Mint azok a termékek, amelyeket kiválasztottunk? Csak FYI, pénzt kereshetünk az ezen az oldalon található linkek alapján.
F. Scott Fitzgerald klasszikus regénye káprázatos 21. századi frissítést kap, amikor 2013. május 10-én jelenik meg a színházakban. Beszélgettünk Martinnal - a film produkciós és jelmeztervezőjével, valamint rendezőjének, Baz feleségével Luhrmann - a kreatív folyamatáról, a 3D-s készletek tervezéséről és a 1920-as évek New York-i hangulatának megragadásáról Ausztrália. Ezenkívül lásd a képeket a készletből.
A Warner Bros jóvoltából Képek
Housebeautiful.com: Hogyan működik a tervezési folyamat?
Catherine Martin: Baz elgondolkodott rajta A Nagy Gatsby 10 éve, de a forgatókönyv fejlesztését csak körülbelül három évvel ezelőtt kezdtük el. Baz vizualista, tehát mindig nagyon sajátos mentális képe lesz arról, hogyan szeretné látni, hogy egy történet életre keljön. A projekt kezdeti tervezői eligazításain bármit elvihet az asztalhoz, a szóbeli koncepciótól kezdve a lapok szakításáig a vázlatig, amelyet maga készített. Alternatív megoldásként kijelölhet bizonyos kutatási projekteket, amelyek viszont feltárják, hogy mi legyen a tervezési nyelv végül.
Minden Baz Luhrmann-filmnek van ilyen jellegzetes vizuális értelmezése, egyedülálló forrása valami klasszikushoz, mint például Romeo + Júliamodern környezetében és Moulin RougeSzínes befogadása a bohém Párizsba. Milyen megjelenést és érzést próbáltál elérni ezzel a filmmel?
Baz egyik fő tervezési irányelve az adott film megjelenésére és hangulatára az volt, hogy nem akart az 1920-as évek nosztalgikus, szépia hangú New York-i városához. Azt akarta, hogy az általunk létrehozott New York olyan élénk, modern és élvonalbeli érzés legyen, mint amilyennek érezte volna magát Fitzgerald 1922-ben.
Milyen kutatást végzett a film készleteinek tervezése közben?
Rendkívüli mennyiségű kutatást végezünk bármely projekthez. Ehhez a filmhez a New York-i Metropolitan Art Museum-ban, a Divat Technológiai Intézet és a Jelmez Intézet könyvtárában jártunk; olvassa el mindent, amit csak tudtunk a szerzőről; a regényről szóló tudományos értékelések fölött; és áttekintette az időszak történelmi elemzéseit.
A filmet Ausztráliában forgatták, de a film Long Island-ben és New York-ban található. Ez nagyobb szabadságot adott Önnek, hogy megkülönböztető és eltérő megjelenést hozzon létre?
A könyv két főszereplője valójában azok a helyek: Long Island és New York City, így volt nagyon fontos számunkra, hogy megpróbáljuk megragadni az akkori és a korábbi lényegét, ízét és természetét helyen. A Sydney-ben való munka egyik kedvező tényezője az volt, hogy képesek voltunk megteremteni saját környezetünket, ám ezek továbbra is erősen a történelmi képeken alapultak.
Mind a készleteket, mind a jelmezeket megtervezte a film számára. Befolyásolta az egyik a másikot?
Nagyon élvezem a szett és a jelmez megtervezésének feladatát, mert a kettő közötti párbeszéd elengedhetetlen ahhoz, hogy a történet hatékony és világos módon szolgáljon a közönség számára. Ennek a két elemnek együtt kell működnie, és folyamatosan remélem, hogy aktív és meggyőző párbeszéd zajlik. A könyv volt az elsődleges forrás és inspiráció. Leírása meghatározta a karakterek megjelenését és a tájat.
A nagy Gatsby 3D-ben forgatták. Ez befolyásolta a tervezési döntéseket és ötleteket?
Bizonyos értelemben azt gondolom, hogy Baz mindig is a 3D-t irányította. A felvétel során mindent figyelembe vesz: a mély hátteret, az extrém előteret, a bal és jobb oldalt. Mindketten tudatában voltunk annak, hogy a lehető legtöbbet hozza ki az általa „leginkább káprázatos 3D-s vizuális effektusnak” nevezett eseményekből, amelyek a színészek. Az, hogy egy térben bekeretezik, lehetővé teszi a közönség számára, hogy pontosan megértse, hol van. A költségek szempontjából a textúra nagyon fontos történetmesélő eszközré válik.
Milyen vizuális elemmel büszkén?
Úgy gondolom, hogy a történetet olyan vizuális nyelven meséltük el, amely kifejezi Baz látomását és segít a közönségnek megismerni, hogy kik a karakterek és miért csinálják, amit csinálnak.