A század közepén modern stílusú híveknek Charles és Ray Eames megemlítése mindig lelkesedést és lelkesedést idéz elő. Hogy lehet, hogy nem? A férj és feleség pár - olyan darabokról ismert, mint a Öntött rétegelt lemez szék (1946, Lounge Chair (1956) és a Tandem Sling Seating (1962) - a huszadik század két legfontosabb tervezője. század. Terveik ikonikus művé váltak, amelyet tanulmányoztak, dicsérték és gyakran egyenesen lemásolnak. De mi tette a pár munkáját olyan termékenyvé és jelentősé? Itt van Charles és Ray munkájának négy figyelemre méltó aspektusa, amelyek segítettek nekik világszerte előtérbe kerülni.
A bútorok megtervezése során az Eameses számára fontos dolgok voltak, amelyek nagy hasznosságúak. Ray Eames szavaiban: „Ami jobban működik, mint ami jól néz ki... A jól néz ki megváltozhat, de mi működik, működik. ”Az Eameses nem egyszerűen csak valami jóképűt próbált létrehozni, hanem olyat, ami tartós és ésszerű. Kialakítottak olyan székeket, amelyek gyakran egymásra rakhatók és egymásra rakhatók, irodatárolókat, amelyek maximalizálják a helyet, és repülőtéri padokat, amelyekkel az állandó használat visszaélhet.
Charles és Ray azt akarta, hogy tervei praktikus módon létezhessenek az üregen kívül, és ne csak zavartalanul látszanak. Úgy vélték, hogy a tervező „jó vendéglátó, aki előre látja a vendég igényeit”, és mindazt biztosítja, amely a vendég számára szüksége lehet. A tervek praktikussága azt jelentette, hogy Amerikában és Európában üzleti vállalkozásokban és otthonokban használták őket, ami azt jelentette, hogy folyamatosan láttak és használták őket.
Charles Eames első sikere a tervezés volt A bio szék (Eero Saarinen híres építészével) a Modern Művészeti Múzeum versenyére 1939-ben. Ez a forma arra irányult, hogy megfizethető bútorokat hozzon létre az élhető, modern, családias dekorációt kereső ügyfelek számára. Kezdetben ez nehéz feladatnak bizonyult, mivel az Eames széke 75 dollárba került, amikor a legtöbb amerikai család évente 10 000 dollárt keresett. A nehézségek ellenére az Eameses elhatározta, hogy csökkenti a költségeket.
Célzott erőfeszítések után az Eameses képesek voltak minimalizálni a termelési költségeket, és katonai finanszírozással, valamint a Herman Miller. Ez a gazdaságos etosz az egész életen át maradt az Eameses szalonban, amikor megkíséreltek jól megtervezett bútorokat készíteni, amelyek viszonylag megfizethetőek voltak az átlagos fogyasztók számára. Charles Eames kijelentette, hogy kevés érdeklődése van a szabadalmak biztosítása iránt. Amikor a híres terveinek másolásáról kérdezték, Eames megjegyezte, hogy az egyetlen csalás, amelyet aggaszt, „a rossz másolatot, ha ötletedet boobie módon használják. ”Mindaddig, amíg munkájuk nem volt veszélyeztetve, a profit nem az Eameses volt az elsődleges vonatkozik.
Míg az Eameses praktikus és megfizethető bútorokat akart készíteni, fő célja továbbra is egy gyönyörű formatervezés volt. Az építész és a film között az Eameses szenvedélyesen találta meg és hozza létre szépségét a mindennapi és hétköznapi életben. A gépgyártás világában megkíséreltek a kézműves megnyugtató érzéseit hozzáadni a tervekhez. Egy másik példában az Eames társalgó szék célja egy jól használt első kosaras meleg fogadtató megjelenésének kiváltása volt. mitt. ”Az eames formázott rétegelt lemez nagyon hasznos volt a tömeggyártásban, de még ennél is fontosabb az a képessége, hogy szerves anyagot hozzon létre formák. Azok a formák, amelyek gyárban készültek, a kézműves elismerését tükrözték.
Annak érdekében, hogy egy látvány felé összpontosítson a ferde, tiszta vonalakat és a kényelmeket, gyönyörű dalokat készítettek, amelyek bárhol otthon vannak. Nem számít, Charles és Ray vigyáztak arra, hogy megbizonyosodjanak arról, hogy bútoruk gondos egyensúlyt teremt-e a gép esztétikája és a szerves modernizmus között.
Az Eameses nem volt purista, amikor a terveket a valóságba hozták. 1972-ben, a kérdések és válaszok során, Charles megjegyezte: „Lehetne leírni a formatervezést mint egy terv elrendezését az elemek elrendezésére egy meghatározott cél. ”Az Eames számára a formatervezés sokkal fontosabb, mint a cél kifejezése, amely művészeté válhat, mint vice versa. Károly korai partnerétől, Eero Saarinen-től eltérően, az Eameses kész és hajlandó volt feláldozni stílusát a technológia koherenciájának megőrzése érdekében. Bútormintáik túlnyomó többsége három csoportba sorolható: öntött műanyagok, öntött rétegelt lemez és alumínium.
Míg más tervezők ragaszkodhattak szigorú utasításokhoz és kézműves munkákhoz, a Az Eames szívesen tervezte darabjait több részből állva, hogy a gyártás során egyszerűen összeállítsák őket vonal. Azáltal, hogy ipari tervezésüket a bútorok tömeggyártásának képességére irányították, Charles és Ray képesek voltak kiemelkedni. Egyébként bútoruk az ipari szabványok helyett gyűjtőcikkek maradna.
Az Eames darabok ugyanolyan fenomenálisak, mint amilyenek, mert nem csak egy módon vannak ragyogóak. Nemcsak az esztétikát tervezték, hanem a praktikusságot, a megfizethetőséget és a reprodukálhatóságot is. Az Eameses gyönyörű bútorokat készített, de a többi bérlőre összpontosítva mindenütt jelenlévő és tartós erővel bírtak.
Az Eames dizájn öröksége mindenütt jelenik meg: az eredeti daraboktól az inspiráltakig, az azonos replikákig. Az Eameses megfontolása és praktikussága garantálta a tervezői világ ikonjaivá válását.
