Ezeket a termékeket önállóan választjuk ki - ha valamelyik linkünkből vásárol, jutalékot szerezhetünk.
Egyszer volt a düh, hogy sötét szobában volt. Vagy legalábbis az volt norma. Noha a sötét szobák nemrégiben újjáéledtek, észrevettem, hogy a mai emberek általában inkább olyan szobákat részesítenek előnyben, amelyek lehetnek „könnyű”, „fényes” és „levegős” jellegű. Miért váltotta át a sötét, hangulatos szobák divatja ezt a választást a világosabbnak azok?
A sötét és barátságos belső terektől való kulturális elmozdulás egyik lehetséges oka a szellőztetés, a fény és a légáramlás tizennyolcadik és tizenkilencedik századi eleje. Daniel Roche történész, a A mindennapi dolgok története: A fogyasztás születése Franciaországban, 1600-1800, leírta, hogy a tizennyolcadik század mikor kezdte elbűvölni mindent, amire fény-központú volt, a dekoráció szempontjából. Az egyházi ólomüveg tiszta üveget váltott ki; az otthonban az üveg és a tükrök olcsóbbá és gyakoribbá váltak; a falmosás gyakorlata népszerűvé vált; és a világosabb színek egyre inkább elterjedtek. Ugyanakkor, a kémia növekedésének köszönhetően, a tudósok és a reformátorok egyre növekszenek A levegőminőséggel foglalkoztak, és új, nyitott tereket képzeltek el, amelyek lehetővé tennék a levegő nagyobb áramlását szabadon. (Michel Foucault történész, a
Fegyelem és büntetés: A börtön születése, példát mutat arra, hogy ez a szellőztetésmód megváltoztatta a tizenkilencedik századi börtönök építészetét. A zárt cellában nyíltak olyan rudak, amelyek lehetővé tették a levegő átjutását.)A nyitott terek azonban nem feltétlenül jelentettek nagyokat. Ban ben Otthon: Egy ötlet rövid története, Witold Rybczynski építész szerint a tizenkilencedik század végére voltak mozgalmak kisebb házak és kisebb helyiségek felé, annak az elképzelésnek köszönhetően, hogy ezek valójában több is lehet kényelmes. Hatékonyabbaknak tekintették őket, mivel egy ember könnyen megtisztíthatja őket, de még hangulatosabbak és otthonosabbak is. Az alacsony mennyezet és a kis alaprajzok intimitást, adatvédelmet vagy kényelmet biztosíthatnak. A kisebb szobák hatékonyak voltak és meleg ölelésként érezték magukat. Az emberek csak a huszadik században kezdték azt érezni, hogy több helyre van szükségük. Az otthonok lábnyoma megnőtt, és amint azt Rybczynski mondja, ironikus módon, úgy tűnik, hogy a magánélet iránti igény csökkent, tekintettel a nyitott alaprajzok prevalenciájára. A kényelem fogalmának megváltoztatása, amely hangsúlyozta a nyitottságot és a személyes teret (ha nem a magánélet védelmét), azt jelentette, hogy a magas mennyezet, a nagy szobák és a sok fény visszatért a divatba.
Arra is lehetősége van, hogy a technológia hozzájárult a változáshoz. A gáz- és elektromos világítás feltalálása előtt valószínűleg sötét belső terek várhatók. Miért próbálja meg harcolni az elkerülhetetlen ellen, amikor átölelheti és a ház jellegzetessé teheti? A tizennyolcadik század vége azonban új világítási technológiákat vezetett be, mint például az Argand lámpát, majd később a gáz- és elektromos fényt, lehetővé téve a gyertyafény intim villogásain túlmutató lépéseket.
Mivel a világítási technológiák felkeltették a közvélemény figyelmét, akkor számíthat arra, hogy az emberek hajlandóak volna otthonukban ragyogással fürödni, de úgy tűnik, hogy a tizenkilencedik század jobb részében valójában nem voltak kényelmesek a műszűrő szűrhetetlen fényében. fény. 1840-ben Edgar Allen Poe azt állította, hogy a gázlámpák „teljesen elfogadhatatlanok az ajtókban. A durva és állandó fénnyel sértődik. ”És az emberek úgy vélik, hogy a gázlámpát különösen kellemetlennek tartják a pihenésre és szórakozásra szolgáló helyiségekben. Megváltozott éjszaka: A fény iparosodása a tizenkilencedik században írta: Wolfgang Schivelbusch (157). A fények világosabbá válásával a lámpaernyők sötétebbek voltak, és inkább az indirekt, visszavert fényt részesítették előnyben.
Rybczynski szerint „a világosabb belső terek nem a divatosak voltak a technológia miatt, de egy skandináv befolyás miatt, amely inkább a napsütésnek volt kitéve, mint az elektromosságnak ” (173). A világos belső terek inkább a stílus, mint a technológiai tartalom helyett részesültek előnyben.
Figyelembe véve azt a tényt, hogy építészeti szempontból nincs különbség a fekete színűre festett tér és a tér között Fehérre festett, és figyelembe véve, hogy az otthonok legfontosabb értékesítési pontja a szobák mérete, úgy tűnik, hogy ennek van értelme. De nem vagyok biztos benne, hogy mindent tud elszámolni. A könyv végén Rybczynski felvázolja, amit „a hagymaelmélet a kényelemnek” hív, ahol az egyik korszak a kényelem fogalma helyettesítheti egy új fogalmat, de a régebbi elméletek maradványai továbbra is el vannak temetve alatt. A magánélet fogalmainak megváltozása, a stílusváltás, az orvosi és tudományos koncepciók, valamint a technológiai alkalmazkodás összekeveredik, hogy egy kimondhatatlan, ám mégis erőteljes összetörést képezzen, amely sok embert arra készteti, hogy a fényt és a fényt a sötét felett részesítse előnyben és barátságos.
De talán érdemes felülvizsgálni ezt a preferenciát, és megfontolni az alternatívát. Abigail Ahern tervei- beleértve az új könyvében szereplőket, Szín.—A sötét, hangulatos belső terek középpontjában áll, és azt állítja, hogy a sötét szobák érdekesebbek és otthonosabbak. És az elmúlt néhány évben minden bizonnyal láttuk a sötét szobák, különösen a hálószobák újjáéledését.