Maxwell Gillingham-Ryan: Üdvözlet mindenkinek. Üdvözöljük az ICFF-heten itt, az ABC-n. Maxwell Gillingham-Ryan vagyok, az Apartment Therapy alapítója. Hány ember vadonatúj, és még soha nem volt itt? Úgy érzem, sok új ember van itt ma este. Ez hitelt jelent neked, mindent meg akarnak hallani rólad.
Röviden: az Apartment Therapy egy weboldal. Tervezési szolgáltatásként kezdődött, majd weboldal lett, és a weboldal átvette a szolgáltatást. A hét minden napján, reggeltől estig, közzétesszük az internetet. A múlt hónapban havonta több mint 7 millió olvasónk van. (Taps) Tisztelgés számunkra, és nagyon büszkék vagyunk erre. Nagyon jó küldetésünk van. Küldetésünk az, hogy a problémákkal küzdő embereket megoldásokkal kapcsoljuk össze az emberekkel. Tárgyunk az otthon és az otthoni tervezés. Mit csinálunk havonta egyszer, de ezen a héten havonta kétszer, egy este és egy tegnap este csinálunk. Kiszállunk a számítógépről és offline állapotba kerülünk. Annyira szeretem, hogy oly sok olvasónk van, meg vagyok győződve arról, hogy látásom munkám miatt kudarcot vall.
Annyira fontos, hogy szálljon le a számítógépről, menjen ki, és találkozzon az emberekkel, akik készítik azokat a dolgokat, amelyek inspirálnak téged. Ha megtudja a dizájn és az Ön számára kedvelt termékek mögött álló történetet, elmélyíti a megértést. Ezt havonta egyszer csináljuk. Ma este az estét, mint mindig, két diáktervezővel kezdjük, majd Toddhoz fordulok. Két diáktervezőnk ma este, mindegyikük 3 percet kap, mindkettő Prattból származik. 3 perc múlva járnak, és forró új ötlet számodra, a foglyul ejtett közönség számára. Tudom, hogy nagyon sok befolyás van, vannak vevők odakint, vannak média emberek odakint és ott gyártók, és tudom, hogy az ABC ott van, tehát nem igazán kell messzire menned ehhez. Néhány perc múlva hozzáérnek, és amikor készen állnak, akkor megtalálja őket az est végére itt, a színpad elején, ha bármit megkérdezel kérdéseket. Ön is látni fogja őket, és a jövő héten mutatják be az interneten. Ezt minden alkalommal megtesszük. Ha Ön tervező hallgató, vagy ismeri a tervező hallgatókat, vagy bármilyen vágyakozó tervező, akkor határozottan beszéljen velünk, így mindenkinek adhatunk helyet. Tehát további beavatkozás nélkül bemutatni szeretnénk első beszédet: Jess Spudler-t, a Pratt-tól. Kérem, tegye össze a kezét.
Jess Fugler:
Üdvözlet mindenkinek, a nevem Jess Fugler. Két projektet mutatom be neked. Ez nem igazán hangmagasság, hanem inkább az, hogy hogyan dolgozom, és a tervezési filozófiám. Fogadok, hogy mindenki közületek szerelmes egy tárgyba. Függetlenül attól, hogy ez egy gyönyörű szék vagy egy mobiltelefon, ha nincs meg ez a tárgy, az teljesen pusztító. Tehát nagyon lenyűgöztem egy ilyen személy kapcsolatát, és ők tárgyak. Szeretek játszani vele, és esetleg megváltoztathatom és továbbfejleszthetem a terveimben. Szóval elkezdtem a papírokat, meg akarom mutatni nekem, hogy haladtam a terveimben. Kísérleteztem a papírral. Különösen a Village Voices esetében, mert ingyenesek. Ragasztottam és összeraktam őket, és találkoztam ezzel a naplóval, egyfajta papírtállal, és ez igazán érdekes. Érdekes volt, hogy a papírt újra favá tesszük. Tehát játszottam vele és rájöttem, hogy a papír természetes tulajdonságai az, hogy a túlórák elhasználódnak. Tehát hogyan lehet ezt projektből vagy tényleges termékké alakítani? Ezért úgy döntöttem, hogy ezt a hajkefét és a kefét viszem. Igen, azt gondolhatja, hogy ez kissé furcsa, de a hajkefe olyan, amire általában nem gondol. Ez egy elavult tárgy az életedben. Mindennap használja. Függetlenül attól, hogy ragyog-e a cipő, vagy fésülje-e a haját… tehát hogyan javíthatom a kapcsolatadat ezzel a termékkel? Tehát a túlórák, ezekkel a hajkefékkel elhasználódnak és formálódnak a kezedhez. Tehát része lesz ennek a terméknek a története. Befolyásolja az alakját, és a tiedévé válik, egyfajta személyesé. Tehát ez a tárgy már nem ez a dolog, csak a polcon ül, hanem valami, amivel kapcsolatban állsz. Ha nem tetszik, vagy nincs szüksége a hajkefére, akkor egyszerűen eldobhatja és biológiailag lebontható.
Tehát a következő termékem, ez egy kicsit kockázatosabb. Ez a projekt az örömre koncentrál. Beszélni akartam az emberek és általában az emberek öröméről. Az öröm, hogy vasárnap lazíthatunk, vagy csak lóghatunk az la-z-fiúban, és a fizikai felszívódás is. Legyen egy tárgy vagy személy. Tehát arra gondoltam, hogy ragasztom a dolgokat a bútorodba. Hogyan válhat közelebb tárgyához vagy bútorához? Ezt a kanapét Jam Sofa néven hívják. Helyezheti és beillesztheti a távvezérlőjét. Elrejtheti titkait is. Te adod magad a kanapénak. Tehát dobja a régi Playboy-kat a központba vagy valami mást, senki sem fogja megtalálni. A gyakorlati szempontból azt hiszem, nem lesz több porka atlanta a párnák között. Tehát nagyon szeretném, ha utána ti, srácok, beszélni akarnál velem a kedvenc tárgyáról. Köszönöm
Alvaro:
Jó estét. Ma este a koppenhágai székről fogok beszélni. A Pratt Intézet hallgatójaként csináltam. Ezt egy dániai külföldi tanulmányi programban tettem, ezért hívják Koppenhága székének. A tervezésem alapvetően az anyag megválasztásával kezdődött. Ebben az esetben a hajlított rétegelt lemez. Amit úgy döntöttem, hogy teszteltem az anyagot, és új szintre vinnem. Láthatja, hogy a szék igazán intenzíven hajlítva látható a lábak és a háttámla helyzetében. Azt akartam csinálni, hogy új módon meghajoljam.
Mint működik, a háttámla vékonyabb, mint a szék többi része, tehát amikor összekapcsolódik a szék testével, erőt ad. Tehát új módszert talál a szék egységeinek egyesítésére, és ezzel egyidejűleg új megjelenés kialakítására. Amit vázlat közben csináltam, valóban dinamikus mozgást kerestem a vonalakon keresztül, és hogy néz ki az előrehaladás. Meg fogja találni, hogy a szék valóban életben néz ki, ahelyett, hogy bezáródna a térbe. Végül valójában az anyagról és az egyesítés új módjairól volt szó. Remélhetőleg el fogják készíteni. Mint mondja, ez egy új módja az anyagokkal való kísérletezésnek, és megnézheti, hogyan viheti át az új korlátokat. Láthatja, hogy az űrlap mennyire dinamikusan áramlik, és ha bármilyen kérdése van, örömmel válaszolok rájuk, és beszélek veletek srácokkal. Köszönöm.
MGR: Todd Bracher. Todd őshonos New York-i. A Todd Bracher Stúdió alapítója. Tervezője és oktatója, jelenleg egy NYC-ben született, egy évtized után Koppenhágában, Milánóban, Párizsban és Londonban. Todd együttműködött a világ néhány legnépszerűbb márkájával az egész világon, a Bútorokat és az Objektumtervezéstől a Belsőépítészetig és az Építészetig. Todd-ot az „Amerika következő nagy tervezője” -nek nevezték el, amelynek nehéznek kell lennie a A NY Daily News vállán vette át a pályázatot, valamint 2008-ban több díjat kapott az év designerévé és 2009. Tapasztalatai az önálló munkavégzéstől kezdve a Tom Dixon Design stúdiójának vezetőjeként járnak el, és a tervező professzor a franciaországi Reims l'ESAD-ban, a skandináv luxusmárka Georg kreatív igazgatójává Jensen. Ma este egy kicsit beszélünk a karrierjéről, majd a „Truth in Design” bemutatóját fogja bemutatni, amely jellemzi és feltárja az igazság fogalmát a formatervezésben, nyomon követi a tervezés művészetét a kutatás és az elért evolúció látásán keresztül alkotnak. Örömömre szolgál, hogy ma este bemutathatom Todd Bracher-t.
Örültem, hogy néhány hete töltöttem el délután Todddal a Haditengerészet udvarán, a stúdiójában. Az a legmegdöbbentőbb volt, amikor találkoztam veled, és mivel azt mondtam, hogy nagyon keveset tudok bejutni, azt hittem, hogy egy európaimmal beszélek. Amikor végre elmondta nekem, hogy Long Islandben született és nevelkedett, kétszer is megtettem. Aztán nyilvánvalóan megtudtam a történeteket, és nyilvánvalóan erről fogunk beszélni, de elmondjuk nekünk, hogy te hogyan felnőtt és eljutottál Pratt-hez, és hogy Pratt valójában miért mutatta be Önnek New York-i vagy az Egyesült Államokba Európát.
Todd Bracher:
Nos, akkor kezdtem el tervezni, miután elkészítettem Prattot 96-ban egy másik tervező számára itt, NY, és én is voltam barbecue szerszámok, fűszerállványok tervezése, és a kedvencem volt az, amit Remote Controlnak hívtak Labdaszedő. Ez a doboz ül a kanapé mellett, és az összes távirányítóját tartalmazza. És ezt én teljes munkaidőben csináltam.
TUBERKULÓZIS:
Volt egy olyan pont, amikor rájöttem, hogy nem erre azért jöttem iskolába. Ez nem az, amit a tervezésből vagy az életemből akartam. Nem tanultam, és semminek sem tette ki. Nincs értelme, szó szerint. Nem senki hibája volt, csak nem volt ott, ahol leszálltam. Nagyon egyszerű dolog volt. A barátom, a tervező, Mark Gets egy barátom a Pratt-ból.
TUBERKULÓZIS:
Mark valahogy nagyon udvariasan belekortyolt a bútortervezésbe. Csak egyfajta hegyes volt, és azt mondta: „nézzen rá alaposan”. Beleszerettem, és ez annyit jelentett, amiről beszélni fogunk. Szépsége, költészete, története. Mindezek a számomra gyönyörűek voltak. Hová vitt engem, csak Koppenhágát. Egy évvel később Koppenhágába repültem.
MGR:
De nem az volt, feltételezted, hogy továbbra is a Pratt-on légy, de Koppenhágába mentél, mert lehetőséged volt odamenni. Mesélj nekünk erről.
TUBERKULÓZIS:
Igen, valahogy véletlenül; Teljes élénk ösztöndíjval véget vettem Koppenhágába. Nem számítottam arra, hogy megnyeri, és nem számítottam tőle semmit, és hirtelen, egy héttel korábban hogy Koppenhágában lehessek, megnyertem ezt a díjat, repülésre kellett lennem, és nem voltam felkészülve összes. Ez volt az egyik dolog, amire nem készültem fel.
MGR: és a díj, amint neked magyaráztated, valójában nem ad semmit. Ez egy programot adott Dániában. De ez nem adott sok pénzt. És ez csak egy évig volt.
TUBERKULÓZIS:
Nem, nem igaz, az igaz. Leginkább a kiadásainak fedezésére szolgál, de kiderül, hogy az iskola ingyenes, ahogy általában a legtöbb európai iskola, tehát nagyszerű lehetőség volt. Tehát inkább rám mutatott, kinyitotta az ajtót, és elindított. Ez semmilyen módon nem támogatta engem, ami rendben volt. Csak azt kell tenned, amit tenned kell. Sok áldozat, sok hosszú ideig nem ilyen jó étel, hogy átjuthasson rajta, de…
TUBERKULÓZIS:
Néhány évig New Yorkban dolgoztam. Rájött, hogy ez nem számomra volt. Abban az időben, ami New York-ban volt, nem volt számomra. És mint kiderült, bútorok tervezése; amely Európában virágzott. Itt akartam lenni.
MGR:
Igen, mondja meg a különbséget, amikor azt mondja, hogy a bútortervezés virágzott Európában. Különösen Dániában, mi volt a különbség?
TUBERKULÓZIS:
Nos, inkább a Yankees hivatkozását használom azok számára, akik baseballot akarnak játszani. Néhány ember itt, New York-ban szeretne játszani a Yankees-en, és még akkor is, ha Angliában élsz. Ez nem olyan könnyű. NY-be kell költöznöd, hogy játssz a Yankees-en. Tehát a nap végén érzés bekerülni a költészet, a kézműves és a történelem világába, és ezekbe az összes áhított tulajdonságba, azaz a bútorok világába. Számomra Észak-Olaszország és Észak-Európa körül épül és épül fel.
MGR::
És Dánia, mit tanultak ott; amit nekem mondtál, az az volt, hogy megtanulod, hogyan kell valójában bútorokat építeni és építeni, amit valami olyasmit nem tudtak megtanulni az államokban. Magyarázd el.
TUBERKULÓZIS:
Meg kell mondanom, hogy Pratt csodálatos volt számomra, hogy valóban megértse a tervezés fogalmi koncepcióját, de ennek nem volt gyakorlati oldala. Nem igazán érdekelte az anyag összeállítását és az ehhez hasonló dolgokat. Tehát magabiztosnak éreztem magam a fogalmak kidolgozása és feldolgozása terén, de a tervezéshez szükséges anyákat és csavarokat megtanultam Koppenhágában. Ez volt az alapja.
MGR:
Oké, kétéves tanfolyam. Aztán azt mondtad nekem, hogy miután megtapasztaltam a dán bútorok tervezését, úgy érezted, hogyha a Yankees lenne, egyfajta a Yankees Miami verziója, és volt még egy Yankees, amelyet még fel kell fedezni, és ez nem volt benne Dánia. És akkor hová mentél?
TUBERKULÓZIS:
Ez Milánó. Bárki, aki viszonylag jól ismeri ezt a vállalkozást, valamilyen módon tudja, hogy a királyok és az étel kissé különbözik az asztalnál, tehát ez egy szép hely, ahol lehet.
TUBERKULÓZIS:
Számomra a dán megközelítés nagyon őszinte. Nagyon természetes. Bizonyos értelemben nagyon introvertált. Fogd Jacobsent vagy Kerholmes mintákat, és ők nagyon szeretnek beltérben jól érezni magukat. Számomra ezt nagyon összekapcsolom az időjárással. Mondhatnád, hogy valamiféle rossz idő van. Szóval színes, meleg és egyszerű; mivel számomra az olaszok inkább a költészetről szólnak. Többet a kivitelezésről, a minőségről. Mindketten egyformán gyönyörűek számomra, de valahogy az olaszok valamivel jobban érzik ezt, azt hiszem, mondhatnád. Számomra a költészet annyira egyszerű.
MGR:
Szóval elmentél Olaszországba, anélkül, hogy javíts meg, mert rettenetes emlékeim vannak, de általában nagyon drámai emlékeim vannak. Ön elment Olaszországba. Nem volt munkája Olaszországban. Nem volt oka ott lenni, de tudta, hogy munkát kell szereznie Olaszországban. Nem volt sok pénze, elmentél egy szállodába, aztán elmentél... a Zonata-ban akartál dolgozni.
MGR:
és te... nem emlékszem, hogy hívtál, vagy levelet küldött nekik, vagy kopogtattak az ajtójukon, de többször nem mondták, mondja el nekünk a történetet.
TUBERKULÓZIS:
Mint minden fiatal tervező tudja, első kérdésük az, hogy hogyan jut el a gyártáshoz? Hogyan jutsz el a termeléshez? Hogyan betör? és ugyanazok a kérdések voltak. Amikor először megérkeztem Milánóba, mindenki azt mondta nekem, hogy 'tudnod kell valakit'. És arra gondoltam, hogy "ó, nem ismerek senkit".
TUBERKULÓZIS:
Nem, nem csináltam semmit. Tehát olyan volt, hogy nem tudom, az amerikai szelleme vagy tudatlansága. A nap végén úgy döntöttem, hogy csak kopogok az ajtókon, és megmutatkozom. Emlékszem, hogy újra és újra felhívtam a Zonatat. Ők olasz gyártók, számomra nagyon tekintélyes márka. Minden héten felhívtam őket, és azt mondom: „Helló, Todd nevem és fiatal tervező vagyok”. Természetesen nem igazán találtak ilyen érdekesnek. Tehát nem tudtam, hogyan lehet ezt meghaladni, így értem egy pontot, soha nem felejtem el. Alapvetően hazudtam, és azt mondtam, hogy az úton vagyok, be tudok lépni és megmutathatom a munkámat? Aztán azt mondták, hogy igen, és én valójában nem voltam. Elfogytak a gondolatok, hogyan lehet odajutni. Rosszul éreztem őket, hogy olyan közel vagyok, hogy be kellene engedniük. de a jó hír az, hogy azt mondják, hogy "nem láthatunk ma téged, így jöhet vissza a jövő héten?" Tehát jól gondoltam, hogy nagyszerű! De akkor rájöttem, hogy meg kell terveznem néhány igazán nagyszerű dolgot.
TUBERKULÓZIS:
Nem, nem tettem. Ez hosszú ideje zajlott, és nem tudtam. Valószínűleg előbb meg kellett volna terveznem, majd felhívtam őket.
TUBERKULÓZIS:
Séta közben terveztem volna valamit. Ezt kitaláltam volna. Mi történt, a történet befejezéséhez végül bejutottam. Megbeszéltem. Tíz projektet mutattam be, és ezt soha nem felejtem el. Azt mondták nekem: „Évente egy kanapét készítünk, évente egy asztalt és egy széket. És hetente 300 javaslatot kapunk, akkor miért tennénk az ön munkáját? És azt mondtam, hogy nem tudom. Tehát azt is mondták, hogy jó amerikai vagy, és akkoriban 26 éves voltam.
TUBERKULÓZIS:
Nem, és úgy éreztem, hogy fiú, valójában nem tudom, mibe kerültem. De valahogy megmutattam nekik egy pár darabot, és engedték, hogy rosszul érezzem magam, és elmentem,
TUBERKULÓZIS:
Elmentem, aztán elmentem, hogy felhívjam az anyámat, hogy csak azt mondjam: “Szia Anya”, és üdvözlet a testvéreimnek, hogy csak azt mondjam, hogy végre bejuttam megbeszéltem, és amint kiderül, a Zonata hívta abban a pillanatban, öt perccel azután, hogy láttam őket. Válaszolok a telefonra, és nevettek, úgy értem, hogy tényleg nevettek. Tényleg szórakoztak és azt mondták, hogy a kanapé, amit mutattál nekünk, mi akarjuk csinálni. küldje el nekünk a rajzokat a lehető leghamarabb. Nagyon nehéz időt adtak nekem, és nagyon vicces volt. Ez az összes olasz gyártó nagy része. Nagyszerű humorérzékük van. Megértik, hogy mit jelent egy fiatal tervező számára. Az első projekt elkészítése velük volt, és ez volt az álmom, és valahogy ez volt az első dolog, ami történt, tehát nagyszerű kezdés volt. Tehát az asztal az egyik termékük.
MGR:
Pont itt. Tehát talált otthont Milánóban, két éven át Dániában volt, de még 6 év áll rendelkezésére. De az a 6 év, amelyet Milánóban töltöttek.
TUBERKULÓZIS:
Nos, nem, 2 évet töltöttem Milánóban, egy másik tervezőnél is dolgoztam, a részleges munkaidőben, a számlák fizetésében. Miközben még mindig magammal dolgoztam fel, kopogtam az ajtókon.
TUBERKULÓZIS:
Nagyon kevés fizetést kap, és sok évig tartó valóban nagyon jó sikerekkel kell kezdeni, hogy ezzel jövedelmet generáljon. De ugyanakkor, amikor építed ezt a jövedelmet, bizonyos darabok elhalnak, amelyeket már évekkel korábban elindítottál. Tehát egy kicsit olyan, mint a lemez forgása.
MGR:
Magyarázza el, hogyan működik, mert nem vagyok biztos benne, hogy mindenki tudja, hogyan élnek meg a tervezők. De Európában más, mint az Egyesült Államokban, de amikor a Zonata azt mondta, hogy szeretnénk megvásárolni a kanapéd formatervezését, lényegében nem fizetnek neked valamit előtted?
MGR:
Tehát az nem olyan, mint egy kiadó. Csak elkészítik a dizájnt, és akkor van jogdíjaod a kanapé eladásán alapul, igaz?
TUBERKULÓZIS:
Nos, tudod, hogy mindenféle módon működik. Úgy értem, merem mondani, hogy minden tervezőnek egyedi forgatókönyve van. Mások fizetnek előleget, mások fizetnek díjat, mások nem. Tudod, hogy attól függ. Amikor fiatal tervező vagy, nagyon nehéz, azt mondanám, hogy szinte lehetetlen pénzt szerezni egy társaságtól, mert nem tudják, mit tudsz nekik átadni.
TUBERKULÓZIS:
Teljesen. Feltéve, hogy ebben a szerepben ők vállalják a terméket, akkor igen, akkor a jogdíjat veszik az negyedéves eladások összege alapján. Tehát ami nagyon kevés pénzt eredményez. Azt is tudva, hogy niche-terméket készítünk. Nem olyan dolgokat adunk el, amelyekből több százezren állnak elő.
TUBERKULÓZIS:
Nincs nagyon nagyon kis mennyiségű dolog. Lassú termelés, magas árat jelent, tudod, hogy nem az ideális forgatókönyv a pénzkereséshez. De ez egy szórakoztató forgatókönyv. Tudod, hogy bemegy a műhelyekbe és a gyárakba, és lát olyan dolgokat, amelyeket el sem tud képzelni, hogy képesek erre. A kivitelezés és iránti szeretetük. Ez az a rész, amelytől függõvé válsz. Ez az a rész, amellyel be szeretne lépni, nem pedig a pénz végén, mert nincs ott. De valahogy többet mész vissza, mert szereted ezt a színfalak mögött álló részt. Olyan gyönyörű.
MGR:
Tehát akkor Angliában is a Dixonnál jártál. Mondja el nekünk egy kicsit erről a pályáról. Ön elment Dániába, Olaszországba, Angliába.
TUBERKULÓZIS:
Igen, kaptam állásajánlatot Tom-tól. Tom Dixon egy másik, egy brit székhelyű tervező, és néhány darabja lebeg.
TUBERKULÓZIS:
Pontosan ez történt. Kopogtam az élőhelyek ajtajára. Bolt, olyan, mint egy kolostorbolt az Egyesült Királyságban, és Tom volt az ottani kreatív igazgató. Véletlen egybeesés, de néhány bútorötletemmel kopogtattam a Habitats ajtójára. Lehet, hogy úgy fogják előállítani, mint a Zonata a bútoromat. Általában többet adnak el, mint a Zonata. Valahogy Tom látta a munkát, és nagyon szerencsés nekem úgy döntött, hogy ajánlatot tesz, ahol inkább az irodájába kell mennem. Volt saját márkája, mint tervező, és hogy segítsen neki növekedni. Aztán elmentem Milánóból Londonba.
MGR:
Tehát éppen papíron látta a munkáját, sok tervezőt is látnia kellene, de azt mondta, szeretném, ha nekem dolgoznál.
TUBERKULÓZIS:
Igen. Jensen, azt hiszem, 2003-2004 óta terveztem. És több terméket csinál nekik. Néhányan itt vannak. Kész vagyok, nem tudom, körülbelül nyolc termék nekik. Az évek során a kapcsolat csak egyre közelebb került. Addig a pontig, amikor lehetősége volt kreatív iránymutatást tenni számukra. És ha valaki is ismeri Jensenet, akkor híresek óráiról, ezüst kovácsukjáról és ékszereikről is. És akkor van egy élő gyűjteményük is. Tehát lehetőségem volt arra, hogy segítsen nekik irányítani és együtt dolgozni velük stratégiailag, nemcsak tervezőként. Rájöttem, hogy nemcsak a rajzot és a termékkészítést, hanem a tervezést is több volt. Rájött, hogy befolyást gyakorolhat a társaságukra, és segíthet üzleti növekedésében. Tehát a dizájn üzleti oldala elkezdődött számomra, és rájöttem, hogy egy teljesen új világ van ott, és ez most olyan, ami elvezet az USA piacára. Ez a fajta üzleti készség vagy gondolkodásmód, az európai tervezési nyelvvel vagy az európai tervezési készségekkel kombinálva, nem vagyok biztos benne, hogyan lehet ezt megfogalmazni.
MGR:
Amikor visszatértél, mit tettél, mióta ilyen régóta távol voltál, hogy észrevetted mi volt a legfontosabb különbség a formavilág között, amikor megismerted Európában, és itt az államokban?
TUBERKULÓZIS:
Nos, én már előre gondoltam, hogy nem akarok itt lenni. Meg voltam győződve arról, hogy ez nem volt számomra a hely. Tudtam, hogy okokból hagytam el. Nem valami hazafias volt az üzlettel és az iránti szeretetemmel kapcsolatban, például az olasz gyártás iránt. Nem látom itt, mert nem tudom. Tehát félelmeim voltak. Most, hogy itt töltöttem néhány évet, megtanulom, hogy vannak dolgok itt. Vannak drágakövek itt. Új lehetőségek vannak. Magának, a fiatal tervezőnek azt gondolom, hogy meg kell tanulnom, hogyan lehet elágazni és fejlődni. Ez egy új terület számomra, és ez egy csodálatos hely az izmok gyakorlására, amiben még nem voltam.
MGR:
Megváltozott az USA tervezési vagy gyártási üzlete? Úgy érzem, hogy a recesszió senkinek nem volt jó, és természetesen nem az otthoni és a lakberendezési üzlet. De az ön szemszögéből, miután itt volt az elmúlt négy évben, hogyan látja?
TUBERKULÓZIS:
Megváltozott. Nem vagyok biztos benne, hogy én vagyok a legjobb, aki ezt mondja. Mindennap tudod, hogy a véleményem megváltozik, vagy arról, ami valami. Mindennap tudod, hogy valami más. Úgy értem, hogy úgy érzem, hogy a tervezés egyre inkább, úgy értem, hogy például csak az ICFF-t veszem figyelembe. Ezen a héten úgy érzi, hogy kétszeresére nőtt, mint tavaly. Előtte kétszer, mint korábban. Úgy érzem, van valódi tudatosság erre. A fiatal tervezőknek már vannak platformjai. Úgy gondolom, hogy még mindig messze van az európai formatervezéstől, de elismerésemben nem tudom, vagy vágyom rá, de a a tervezők itt… Úgy érzem, hogy az új generáció, valószínűleg a hátam mögött álló generáció sokkal hozzáértőbb. Sokkal erősebbek. Azt hiszem, van egy akaratuk, amely akkoriban nem létezett az én generációmban. Azt hiszem, ez valóban elkezdi tolni ezt a dolgot a megfelelő irányba.
MGR:
Azokat az embereket tekintve, akik dizájnt vásárolnak, és az emberek otthoni kapcsolataikat; Ön elmagyarázta, hogy Dániában nagyon erős rokonszenvük van otthonuk és belső tereik iránt. Azt hiszem, mondtad nekem, amikor először érkeztél meg, senki sem hívja meg otthonába néhány hónapra, mert idegen vagy. Ez nagyon fontos határ volt, hogy átlépjünk, hogy valakinek legyen otthona. Gondolod-e, hogy a formatervezés és az emberek ezen országbeli termékekhez, bútorokhoz vagy tárgyakhoz való viszonyának szempontjából, és inkább a formatervezés szempontjából érzékenyek, megváltozott?
TUBERKULÓZIS:
Úgy gondolom, hogy nagyon nehéz megmondani. Azt hiszem, minden attól függ. Úgy értem, hogy például New York City nagyon különbözik Amerika többi részétől. Az emberek itt nem hiszem, hogy otthonunkban élünk. Úgy gondolom, hogy az emberek inkább a kávézókban, az éttermekben élnek; Kevésbé a bútorokkal kapcsolatban. A hely is nagyon kicsi, nagyon drága. Tehát más az életminősége, mondjuk beltérben, mint mondjuk beltéri, mint mondjuk Dániában, ahol a belülről van szó. Így nem kávézó-kultúra. Tehát azt is gondolom, hogy ez megőrzi a tervezés megértését.
MGR:
Tehát azt mondtad nekem, hogy az emberek a környezetük alapján terveznek dolgokat. Tehát, ha beltéri kultúrák vagytok, az ízlik majd az általunk készített dolgokat. Ha szabadtéri kultúra vagy, és azt hiszem, hogy különösen a New York-i nagyon szabadtéri kultúrának írta le. Nagyon modern kultúra abban az értelemben, hogy a dolgokról szól, hogy ez nagyon megkülönböztetett ízt adjon az amerikai formatervezésnek.
MGR:
Gondolod, hogy négy és tíz év után itt voltál, látja-e a tervedet keverékként?
TUBERKULÓZIS:
Nem tudom. Azt hiszem, amikor elkezdek gondolkodni azon új munkáról, amelyet a következő néhány hónapban mutatunk ki, nem mondanám, hogy más. Csak az, nem tudom. Például egyes dolgok itt nem üzleti célokat szolgálnak. Tudod, nekik készültek, azt hiszem ők inkább az olasz oldalak, és szerintem nagyon elkényeztetett; és én egy jó ötlet. Számomra, mivel tervezőként is öregszem, képességeim megváltoznak, tehát nem igazán akarom, hogy rólam szóljon. Ez az első darab néhány, és nem rólam szól. Az ügyfélről van szó. Az ügyfelekről van szó. A vállalkozásukról és megoldásaikról szól, és ennyi. Tehát megpróbálom valóban elengedni a véleményem, amelyet látni fog a bemutatóban. Valójában azt hiszem, nekem nehéz felmérni, hogy mi a terveim, mert én is változok. Lehet, hogy a környezet változik, de én is.
TUBERKULÓZIS:
Csak átmenni. Szeretek az igazságról beszélni a formatervezésben. Bárki számára, aki valaha stúdióban dolgozott, ismét köszönöm Decko-t odakint. Köszönöm Decko. A dolgok nagy része köszönöm ezt a fickót. Mindig hallja, hogy bántalmazom ezeket a nagy dolgokat, amelyekről beszélünk, ezeket az igazság nagy fogalmait. Mi az igazság? Az egyik dolog, amit megpróbálunk tenni, az a hiteles tervezés. Valami, ami nem, nem valahonnan származik. Csak az, ami az.
Néhány példa, amelyet például használom, egy fa. A fa nem olyan, amit értékel, mert gyönyörűnek néz ki, vagy sem. Ez egy fa, mert ennek az alaknak kell lennie, függetlenül attól, hogy tetszik, nem - elég tisztességes. De nem arról szól, hogy csúnya vagy gyönyörű, vagy hogy az ág nem megfelelő helyen van. Ez nem működik így. Funkciója alapján alakítja ki. Gyönyörű, mert olyan hiteles vagy ebben az esetben őszinte.
Szóval csak át kell nézni néhány koncepciót: Tehát például Darwin pintyjeit a Galapagos-ban. Számomra a valósághű tervezés tökéletes példája. Tudod, hogy vannak, mi ezek? Ezt a madarat vizsgálta Darwin a Galapagoson. Melyik, amikor megvizsgálják, hogy hogyan táplálkozik, van variációja. Különböző módon fejlődött; egy madár, amely rovarokat ejt, szemben egy nektárral tápláló madár különféle alakú csőrrel rendelkezik. Olyan izgalmas, amikor elkezded megérteni, olyan egyszerű. Az alkalmazás befolyásolja, mi a termék, és Darwin tökéletesen megmutatja. A természetes szelekció számomra tökéletesen megmutatja, hogyan működünk. Szóval ezt próbáljuk megcsinálni.
Most erről a koncepcióról beszélünk. Fantasztikusnak hangzik, de az irreducibilis összetettségről beszélünk. Ha például egércsapdát veszünk. Ez a tökéletes példa a visszavonhatatlan összetettségre. Ahol nem tudja elhozni a forrást, vagy szokás lenni. Nem távolíthatja el a fa táblát, különben nem fog működni. Tehát mindig, mintegy, amennyire csak lehetséges, csökkentsük. Ismét nyilvánvalónak hangzik, de még érzelmi ötleteket, fogalmi ötleteket vagy pszichológiai szempontokat is elvonul. Megpróbáljuk mindezen szempontokat faragni, és tovább továbbvinni valamihez, amelyet nem lehet csökkenteni. Ha igen, akkor nem működne. Szóval így próbáljuk megtenni mindent, amit csinálunk. Tehát ez nem nagy példa, hanem kenyér. Kenyér, a kenyér receptje tökéletes. Nem távolíthat el cukrot, nem vihet el tojást, nem vehet el tejet, nem működik. Tehát valóban, az összetevők, amelyeket főzünk, hogy működnek, ugyanaz a folyamat, tehát ha van értelme.
Akkor beszélünk a szingularitás gondolatáról. Számomra a szingularitást legjobban Hokusai írja le; aki 18-18. századi illusztrátor volt. Japán és ragyogó ragyogó. Szállása volt Mt.-nél. Fuji. Többször újra és újra felhívta. Elolvastam egyfajta félfikciós interjút vele, és ez visszhangzott velem. Valamit beszélt, az interjúalany valamit mondott. Nagyon jól tudsz rajzolni a Mt.-t Fuji, most már rajzolta, 60 éves volt. 30 éve rajzolsz, igazán jól tudsz rajta lenni. 30 éves koromban azt mondaná, hogy szokott, hogy 50 vonalat vegyen fel Mt.-ig. Fuji, mondja meg, amit mondani akarok. De amikor 40 éves lettem, 25 vonalra estem, és még mindig meg tudtam mondani, mit akartam mondani erről a hegyről. Most, hogy 50 éves vagyok, 15 sorra csökkentem. Tehát ugyanazt a történetet mondja, amit 50 sorral, de csak 15-el mondott, tehát egyre jobb. Szóval azt mondja, de remélem, valóban 115 éves koromban élhetek. És persze nevet, és így megy, csak húzhatja egy sorba? És nyilvánvalóan nagyon nagyon komolyan állt, és azt mondja, hogy nem, tehát egy ponttal felvehetem. És amikor gondolkodok rajta, az az, és ismét sajnálom Deckót. Ez az, amit megpróbálunk csinálni. Megpróbáljuk elérni ezt az abszolút minimumot. Nem a minimalizmusról, hanem az esszencializmusról szól. Ismét vissza a fához, nem növekszik extra bitek a móka kedvéért. Szüksége van rá, így ott van. Tehát hogyan lehetünk szingulárisak, és itt van az igazság. Olyan, mint egy matematikai képlet. Ez valami vitathatatlan.
És most, hogy elviszlek néhány munkába; amikor egy gondolatban gondolok az igazságra. Csak megyek tovább. Repültem Brazíliába, és ez számomra izgalmas volt számomra. Megszálltam a repülésről, és felnéztem, és ezt hosszú ideje akartam csinálni. Azaz az n = északi féltekétől a déli féltekéig mentem, és a holdot kerestem. Igaz, hogy holdja fejjel lefelé volt. Emlékszem, hogy ezt csak lenyűgöztem, és azt gondoltam, hogy soha nem tudtam, hogyan néz ki a hold. Más volt. De aztán rájöttem, hogy rendben van, fejjel lefelé vagyok, nem a hold. De csak azért, hogy továbblépjem, rájöttem, hogy a hold ismét szépségű, olyan volt, mint felfedezni. Elkezdtem elképzelni, hogy mi lenne, ha csak kissé elfordítanák? Elvitt minket ehhez a lámpahoz, ami az, hogy tudsz egy egyszerű ötletet, de tiszta, egyedi gondolatot vesz fel, és csak nyilvánvalóvá teszi. Mi az, egy egyszerű kupola lámpa, de átlátszatlan. Ennek nincs átlátszó vagy áttetsző teteje. Mivel a hold nem generál fényt, a hold tükrözi a fényt. Van benne valami igazán gyönyörű. Tehát arról szól, hogy a gömbön kívülről visszatükröződik.
A személyiség ezen gondolatáért; Ha el tudnánk ragadni, mi az igazság a személyiségben? Megnézem ezt a Cindy Crawford képet. Egyszer a milánói lakásomban egy fotót tartottam, és soha nem felejtem el, ez volt ez a fénykép. Ott ülök, és gondoltam, miért olyan csodálatos Cindy Crawford? Miért szeret mindenki? Rájöttem, hogy nem másról szól, mint a szépségjele, egy pont az arcán. Ez egyfajta az ő aláírása. Tehát jól gondoltam, hogyan lehet ezt beépíteni a bútorokba? Hogyan vehetem fel ezt a személyiséget? Ez a Todd asztal valami olyasmit hozott létre, amely tudja, hogy soha nem lesz a legfontosabb bútordarab a szobában. Ez csak egy szépségjel a szobában. Olyan alakú, hogy mindig leülhessen valami mellett, hogy ne legyen egyedül. Mindig a kanapén vagy az ágy mellett lesz. Ez az alakja valami mellé tartozik. Szóval valójában innen származik ötletek erre.
A vágy valami. Tudod, hogy ez mindig a tervezés szándékos része. Mindig megpróbáljuk elfogni. Ez a kép nekem és a következő diára. Ebben a vázaban próbálunk megragadni valamit, amit akarsz. Ez csak valami, amit meg akar értékelni és közel kell lenni. Ez valami, amit számomra feltárok. Nem azt mondom, hogy ezek a válaszok. Ezek csak felfedezések. Tehát a Flora váza az; egy vágyat próbálunk megragadni egy tárgyban.
A használat valami izgalmas számomra. Mi igaz az ifjúságban? Ez a kép számomra a tökéletes kép. Nyilvánvalóan csimpánzokból származtak. A csimpánzok ásószerszámként, takarmányozási szerszámként és így tovább használták őket. Gyönyörű, mert nem stílusúak. Nem tervezőből készültek. Használatra készültek, és ennyi is. Számomra ez az, amire szükségünk lenne az eszközökhöz. A következő kép az én értelmezésem volt, miszerint a fa csak eszköz lehet számunkra. Nem akar szép lenni. Az az volt, hogy az anyagot csak az anyag alakítja ki, és ez volt a szándék.
Mivel az igazság a dekorációban szereti az igazságos dekoráció gondolatát. Ha felmegy a következő diára, nem vagyok dekoratív ember. Kényelmetlenül érzem magam, mert ennek nincs értelme számomra. De aztán megnézem ezt a képet, és azt hiszem, természetesen dekoratív, de abszolút jelentése van. Szándékosan nem szórakozásból. Ez vezetett a Swarovski kollekcióhoz. Megcsináltuk ezt a csillárt, és rettegtem, hogy ilyen dekoratív csillárt készítek Swarovski számára. Nem én ezt csinálok, de végigmenve a folyamatot, rájöttünk, hogy valami dekoratív készítünk, de ennek mégis van célja és értelme.
Az evolúció, ismét, az evolúció eltávolítja a valótlanságokat. Ha a következő diára megy, amikor egy projektet készít, például egy asztali projektet, utaltunk erre a képre. Egy millió éves fejlett halcsontváz. Az idő próbája ment keresztül a szerkezet és az erő meghatározására. Ez a kép az űrlapokon és a geometrián alapuló struktúra létrehozásának eredményeit mutatja. Az alapján, amit már meghatároztuk, mi működik a természetben; ahelyett, hogy én próbálok valamit stílusolni. Nem számít, mit gondolok, számít, hogyan működik. A természet természetesen odavisz minket.
Hogyan élünk? Ez valami, ami utazás közben csodálatos dolog. Minden alkalommal új dolgokat látsz. Tehát egy csodálatos dolog, hogyan élünk. Azt hiszem, az emberek nem mindig ülnek székekre. Nem mindig használják a bútorokat úgy, ahogy elvárjuk őket, vagy hogyan tervezzük őket is. Ebben a képen megpróbálunk létrehozni egyfajta állomást. Mit csinálsz, amikor pihensz? Mit csinálsz, amikor olvasol? Azt hiszem, mondhatnák, ez a társalgó elfoglalása és több céljának adása.
De néha, néha azért biztos, hogy hazugság. Ezt nagyon komolyan vesszük. Ez a széklet a Capalleni számára nagyon fontos számunkra. Nem próbál nyilvánvalóvá válni. Azt mondják, hogy nem ülhetsz ezen a dologon, ez nem működik. Nem fog tartani téged. Nem lesz hasznos vagy biztonságos. Nem lesz kényelmes. Valahogy csak figyelmen kívül hagyja a szabályokat, és találtunk valami mást is, amely felidézi a gondolatainkat. Ez egy felfedezés számunkra. Tehát bizonyos értelemben ez a fajta szórakozás is, hogy kipróbálhassuk még a tervezés tabjait is. Ezt akartam megosztani. Ez minden.
MGR:
Nyitottak vagyunk a közönség kérdéseire. Szeretném magyarázni, az utolsó csúszda a Capellini szék volt. Annak ellenére, hogy mondtad, nem szabad hazudni. Működik, és szinguláris formára redukálta. Az ízületek miatt működik. Ön elmagyarázta nekem a közös munkát. Magyarázza el a közönségnek, hogyan működik ez. Hogy néz ki, hogy az a dolog, amelyen ülünk, megszakad, de nem így van.
TUBERKULÓZIS:
Tervezőként gondolok olyan dolgokat, amelyek nyilvánvalóak, hogyan működnek, ezt szeretem csinálni, és ez volt a hazugságom; és készítsen valamit, ami nem nyilvánvaló. A mögötte álló ötlet az volt, hogy a kereskedelemre gondolva az építészek nem akarják, hogy valóban formás tárgyak legyenek a bárban. Szerettem volna valamit készíteni, ami eltűnik. Valami, amit ezekből csak 30-ba sorolhat fel a bárban, és nincsenek ott; ez volt a szándék. De ismét szerettem volna csökkenteni, miért van szükségünk négy lábra, ha csak erre van szükségünk. Tehát az ötlet mögött a varázslat vagy a hazugság a közös. Ami egy szilárd töltőanyagot tartalmaz. Azt is tettük, amikor a láb lefelé megy a padlóra, az szintén elvágva van. Annak érdekében, hogy valóban nagyon sok felület legyen a csatlakozáshoz. Ez sok ember számára unalmas lehet, de végül a varázslatos trükköt kapod az anyaggal. Nem tűnik úgy, hogy ezt meg akarja tenni. De Capellini is, igazán jó fiúk vannak bennük. Képesek voltak arra, hogy könnyednek látszanak, úgy néz ki, mintha valójában nem azt csinálná, amit csinál.
MGR:
Hányan vannak valójában tervezők? Emeld fel a kezed. Egy szám. Hány ember a tervezés rajongója, nem a tervező, csak a rajongó? További szám. Hány orvos? Csak viccel. Úgy hangzik, mint egy egyenletes keverék, körülbelül egyenlő.
1. kérdés:
Maxwell, Hello? Van egy kérdésem Toddnak. Volt-e egy tervező vagy művész, aki nagy befolyással volt arra az irányra, amelyet elhatározott?
TUBERKULÓZIS:
Úgy értem, mindig, fiú, ez kemény, mert folyamatosan változik. Kevésbé inspiráltak a tervezők és a formatervezés, biztosan értékelni tudom őket. Számomra a több zene vagy még inkább, még a színház vagy akár a divat is. Ilyen dolgok inspirálnak. Azt hiszem, például megyek az operába és megnézek valamit, amit nem tudtam volna megtenni, vagy valaha is készítenék. Ez inspirál és izgatott. Meglátogatom más népek bútorát, érdekes, de nem inspirál, hogy úgy mondjam.
TUBERKULÓZIS:
Vannak olyan nevek, mint például Enzo Mari, aki szerintem mondhatná az egyik hősömnek a tervezésben, és a Castiglione, ha ismeri a munkájukat. Valójában szólnak, ők a klasszikus olasz tervezők. Mindent elvonnak, és láthatja a csontvázot, hogy mi ez, és az igazat. Ezek a srácok, mondhatják, amelyek tényleg befolyásolnak engem.
2. kérdés:
Szóval csak kommentálta a szék súlyát, és az igaz, hogy a széklet valóban nagyon nehéz. Az asztalok nagyon könnyűek, és ezt tényleg észrevettem a darabjaidat illetően is. Gondolsz-e már valaha a létrehozott dolgok súlyát? Ez a folyamat és a tervezés része? Mint gondolkodni, milyen érzés fizikailag megemelni vagy dolgozni ezzel a dolgokkal az űrben?
TUBERKULÓZIS:
Teljesen. Fontos a terméktől vagy a kontextustól függően. Nagyon sokkal a nehéz termékek talán sok anyagot fogyasztanak, de a tapasztalat is része, tudod. Ezek egy kicsit nehezebbek, mint szeretnénk, de nem mozognak. Nem kell nekik, hogy mozogjanak. Ahol bizonyos asztalok, mint például a kicsi asztal, hajlamosak lebegni a tér körül, tehát kissé könnyebbnek kell lenniük. Igen, figyelembe vesszük.
3. kérdés:
Ciao, gyere estai? Belsőépítész vagyok, de Milánóban éltem. Alig több mint egy évet éltem ott a múlt nyárig, de csak azon gondolkoztam, gondoltam, vajon inkább ihlette-e az észak-olaszországi kivitelezés és / vagy a tervezési szempontok. A teljes spektrum ott van az igazán modern, karcsú, modern és a hagyományos über felé. Azt hiszem, számomra inkább a modern, kortárs formatervezés felé haladok, de az igazán lenyűgözött olyan bonyolult minták, amelyekről láttam, hogy egyszerűbb formákra bontják őket és modernre fordítják tervezés.
TUBERKULÓZIS:
Azt hiszem, ezek a kihívások. Mit találtam inspirálónak vagy lenyűgözőnek az olasz design szempontjából? Ez a kihívás. Rajzolhat bizonyos dolgokat, de mikor, ismeri ezt a széket; Azt mondták, hogy nem lehet felépíteni. Tudod, de te az olaszoknak és azt mondják, ne aggódj miatta, kitaláljuk. Ez az a helyzet, ami szuper szuper különleges az olaszok számára. Arra vágynak, hogy kihívást akarnak mutatni, és hogy megmutassák neked, hogy rendelkeznek ezekkel a csodálatos képességekkel, és nem lustálnak bennük. Képesek olyan szintre vinni a dolgokat, amire nem tudsz. Ez egy együttműködés. Nem fogom megcsinálni. ők a srácok. Tehát a nap végén annyira jó, amennyit képes felépíteni. Így lesz jó. Csak, főleg az olaszokkal együtt, amikor bemegyek a végső készterméket megnézni, az jobb, mint gondoltam. Hozzák azt a részüket, amely magasabb szinten, mint sok ember. Szóval ez a rész izgalmas.
4. kérdés:
Mi a B&B Italia vagyunk. Azt szeretném megjegyezni, hogy valójában olyan dolgokat adunk el, amelyeket készítünk, és amelyeket az emberek terveznek. Nem adunk el papírt. Annak ismerete, hogy mögötte van a történelem, hogyan merül fel a tervező, és mit is jelent számukra, nagyon fontos az emberekkel való kommunikáció. Mivel néha azt gondolják, hogy csak nagyon drága, felesleges cuccokat árusítunk, és nem gondolom, hogy valóban ez a helyzet. Ezek olyan tárgyak, amelyek segítenek nekünk, és szeretjük, és együtt élünk. Vannak valódi emberek, akik készítik őket. Ezek az emberek jól fizetnek és nagyon szép életet élnek. Szerintem ez jó dolog a kommunikációhoz is.
MGR:
Remélem, az emberek ezt hallották. Todd, azt mondta, hányszor járt Milánóban, a bútor-vásáron?
MGR:
16 év.. A múlt hónapban először jártam, még soha nem voltam. Figyelemre méltó, hogy látjuk az Európában élő bútorok eltérő megközelítését, mint itt. Úgy gondolom, hogy ezt nagyon befolyásolja az a tény, hogy kultúránk megszokta a nagyon olcsó termékeket. Hajlamosak vagyunk valamit látni, és azonnal ár alapján megnézni, vagy megnézni. Ha Milánóban a bútorvásáron nézi a bútorokat, az majdnem olyan, mintha a High Pointba megy volna; ami valójában nagyon klassz bútorpiac Észak-Karolinában. De Milánóban nagyon különbözik, olyan, mint egy művészeti kiállítás. Azt hiszem, erről kérdeztem. mi a helyzet ebben, még a formatervezésben is, amit nem gondolnék úgy, hogy a stílusom nagyon ötleteken alapszik, és ez annyira szereti az európait. Azt hiszem, hogy két dolgot mondtál. Az egyik hosszú ideig valamivel élni szándékozik, és ezt hihetetlenül jól el kell készíteni. Nem csak az alakot és formát nézik meg; ránéznek a varrásra. Az egészre néznek, fejjel lefelé fordítják. Ennek az értékének és a történetnek, azt hiszem, elmagyarázta, amely része annak, amit az emberek haza akarnak hozni.
4. kérdés:
Igen, egész olaszok, de különösen a milánói emberek nagyon büszkék arra, amit csinálnak. Akár varrás, vasalás, csak nagyon büszkék. Amikor Milánóba megy, bárhoz megy, és valaki kávét készít neked, a legjobb eszpresszót akarják csinálni neked. Büszkék vannak erre. Legyen szó cipőértékesítőről, kávéfőzőről, varrónőről, ruházatot készít egy gyárban vagy egy bútorgyártó üzemről. Brianca buboréknak hívják. Mindez csak gyártók, néhány nagyobb, de ők ugyanazon a területen vannak. Csak beszélnek egymás között, és csak jobb lesznek akarni minden alkalommal. A hét folyamán dolgoznak, és a hét végén ugyanabba a helyre mennek ebédelni vagy golfozni; és arról beszélnek, amit csináltak. Hétfőn mindenki visszatér a gyárba, és megpróbálja javítani. Tényleg nagyon büszkék arra, amit csinálnak.
MGR:
Todd, elmondtál nekem egy történetet, olasz hallgatókat tanítottál, arról, hogy tervezést tanítottál, azt mondtad: „Azt a tényt kerestem, hogy Az olasz diákok zsenik lesznek, az amerikai hallgatók pedig nem hasonlították össze, és azt mondtad: „nem nem nem, az olasz diákok lusta lehetnek is."
A hallgatók a világ minden tájáról hallgatók. De azt mondtad, egy pillanat alatt azt mondták, hogy nem értik, hogyan kell csinálni valamit. Azt mondtad, menj az utcára és a gyárba, és kérdezd meg az embert, hogyan készíti el a bútorokat, és megtanít neked. Mondd el a történetet.
TUBERKULÓZIS:
Úgy van. Úgy értem, hogy ez egy luxus, konkrétan, ez Trevisóban volt, és ez egy luxus volt ott. Amerikai hallgatók, vagyis amikor amerikai hallgató voltam, akkor a tervezésről könyvekkel, esetleg a múzeumban vagy néhány kiállításon keresztül tanulhat meg. De menni a gyárba és közvetlenül tanulni, és figyelni a srácot, hogy ez nem volt lehetőség. Nagyon lenyűgözőnek találtam Trevisoban, az iskolában, amikor a diákokkal beszéltünk a konkrét folyamatról, amely ebből a régióból származik, és nem tudtak róla semmit. Elmennének és a Google, és elkezdenék olvasni, és az is eszembe jutott, tehát a lényeg az volt, hogy velem jössz, és mindenkit kocsiba ültettünk, és a gyárba mentünk, és mindannyian bementem. Beszélt nekik, és ez valamilyen módon megvilágította a szemüket. Láthatta volna. most valamiféle megértik, megtanulják és szórakoztató. Számomra ott van egyfajta luxus. Még az ottani hallgató és a többi professzorral beszélve azt mondják, hogy nem használják ki azt. Az emberek lustálkodnak. Fiatal tervezőként fontos, hogy kopogjon az ajtón, és nevelje magát első kézből, és ne csak nézze meg a könyveket vagy a folyóiratokat.
5. kérdés:
Szia Todd, csak egy kérdésem merült fel az új projektekkel kapcsolatban, amelyekkel jelenleg dolgozik, és néhány, az Egyesült Államokban működő projekttel kapcsolatban. Ezekről szeretne beszélni, és talán arról, hogy az Egyesült Államokban a gyártás miért különbözik a tengerentúlon.
TUBERKULÓZIS:
Igen, persze. 3 új termék található, amelyeket júniusban mutatunk be a chicagói Neoconban. Az egyik ergonómikus szék a Human Scale nevű cég számára. Egy másik az, amit „együttmûködõ ülésgyûjteménynek” hívnak, amely fajta társalgó irodai bútor. Tehát az emberek kényelmesebb környezetben dolgozhatnak, mondjuk. Az utolsó gyűjtemény szőnyeggyűjtemény; szőnyegcsempe-gyűjtemény nagy szerződési alkalmazásokhoz. Tehát nem otthon. Ha ki tudnék tölteni téged ebben.
Számomra ebben az összefüggésben érdekesebb beszélni. Ha érdekes beszélni. Tudod, mit csinálunk, visszatérve a folyamathoz és hogyan működünk, hogyan csináljuk most szőnyeglapokat? Hogyan csináljunk kétdimenziós, lapos padlót? Hogyan hozhatjuk be ezt a folyamatot és funkciót a helyiségbe? Egyfajta kísérletet végeztünk egy új eljárással; ami elindult... Olyan gyűjteményt akartam létrehozni, amely az emberek számára azonosítható, de az emberek számára is relatile. Emlékszem arra is, hogy egy gyerekként múzeumba ment, anyámmal elment a MOMA-ba, és megmutatta nekem, például egy Cy Twombly festményt vagy rajzot, majd nem tetszik. Tehát akkor valaki elmagyarázza, mi csodálatos benne, és rájöttem, hogy ez csodálatos és most a kedvenc darabom. Ugyanez Branchusio-val, vagy akárkivel. Abban a pillanatban, amikor megértette, miről szól, beleszerettem. Tehát jól gondoltam, hogyan lehet mintákat készíteni a szobákban, hogy amikor meglátják, megértsék és értékeljék? Tehát vettünk zenét, négy zenei műfajt, amelyek természetesen hangosak és szoftverek vannak írva, így az adatok gyűjtésére. Tehát ha beilleszt egy klasszikus dalt, akkor megjelenik egy grafikus kép. Nagyon izgalmas, fajta interakciós folyamat. Ezt a grafikus képet úgy módosítottuk, hogy szőnyegre tegyük. Tehát bemutatjuk ezt a több zenei alapú gyűjteményt. Most, amikor valaki bemegy és látja ezeket a csíkokat, és ismeri a zenét, szinte láthatja a zene áramlását. És a Philip üvegminősége a zenéhez, és láthatja, hogy ilyen minőségű. Tehát a dolgok ilyenekkel kísérletezünk.
Emberi léptékű irodai szék. Ergonómiáról szól. Arról szól, hogy olcsóbb, olcsóbb és alacsonyabb ütőszéket készítsen. Az egyik jól eladható, és valóban kényelmes darab lehet. És valóban létezik az irodai környezetben. És legyen valami újdonság, amely eljuttathatja őket a nemzetközi piacra. Nem csak műszaki darab, bárhová viheti, nem csak egy székkel.
MGR:
Ma még nem volt képei, de az a szék érdekes. Amint elmagyarázta, az Aeron szék, amiről azt mondtad, klasszikus. Mint 12 dolog van rajta, amelyek sok irányba mozgatják, amelyek többségét soha nem érinti. Tehát a szék, amelyet tervez, ugyanazzal vagy közel azonos mozgási tartományba kerül ...
MGR:
Nagyon sok mozgási tartomány van, de nincs benne az összes harang és síp. Tehát sokat tud nyújtani, alacsonyabb áron, kevesebb anyaggal.
TUBERKULÓZIS:
Igen, a kérdésünk az volt, hogy figyelembe vesszük, hogy a homár hogyan működik, és hogyan képes a artikulálni a homár exoskeletonja, a farok, de a hús a test és hogyan kapcsolódnak egymáshoz. Ezt csináltuk a székkel. Hát, ülés, láb és csak egy darab akartunk lenni, és ennyi is az, hogy ellenőrizzük az artikulációt. Ezt sikerült megtennünk, természetesen az Emberi Mérleg csapat segítségével. Ahhoz, hogy ezt a hihetetlenül technikai megoldást csak egy darab anyaggal lehessen elérni, egy nagyon egyszerűsített székre van szükség, amiben örülünk.
6. kérdés:
Szia Todd, kérdésem van az amerikai gyártással kapcsolatban. Most, hogy visszatért az Egyesült Államokba, megpróbált megtalálni helyi gyártókat vagy amerikai gyártókat, akik előállíthatnák bútorodat, vagy úgy gondolja, hogy nagyobb a megbecsülése a tervezésnek, az összes expozícióval, amelyet most látunk együttműködéseket. Gondolod, hogy nagyobb a reményük, hogy a gyártás itt az Egyesült Államokban székhellyel rendelkezzen, és hogy ott is legyen képes figyelni néhány finom részletre, amelyre néhány európai gyártó figyel?
TUBERKULÓZIS:
Igen, értem, nem tudom, hogyan kell erre válaszolni, mert igen, és ismét véleményem folyamatosan változik. Úgy érzem, hogy az amerikai gyártásért sok felelősség a tervezőre hárul. Úgy érzem, hogy a tervezőknek is lenniük kell, és nem mondom, hogy ott vagyok, vagyis még mindig ki kell gondolnom ki, de a tervezőknek elég okosnak kell lenniük, hogy megnézhessék, mi a társaság mit használhat, és hogyan lehet növekedni. Úgy gondolom, hogy nem valószerű azt várni, hogy egy gyártó felhívjon minket és segítsen nekik növekedni. Mindig ebben a környezetben gondolkodom. Tehát úgy érzem, hogy inkább a tervezők hátulján áll, hogy vállalom a felelősséget, hogy valamilyen módon összegyűjtsem egy üzleti modellt egy cég számára, így növekedhetünk. A tervezés olyan kicsi része annak, hogy valóban designer vagyunk. Szerintem ez valami fiatal tervező, többet kell megértenünk.
7. kérdés:
Helló, úgy érzem, hogy egy viszonylag rövid idő alatt sok kultúrának vagytok kitéve, és sok különböző helyen éltek. Csak azon gondolkoztam, vajon úgy érzi, hogy itt, Amerikában, itt van-e otthona, vagy úgy érzi, hogy vannak még olyan helyek, amelyeket fel szeretne fedezni? Más kultúrák, amelyektől el akarja választani? Vagy más ötletek?
TUBERKULÓZIS:
Elfogynak a menekülési helyek. Nem, nem tervezem költözni, azt hiszem, minden hely, ahol elmész, úgy érzi, mint egy új hegy, amire fel lehet mászni. Minden alkalommal, amikor úgy érzi, mintha felmászott volna arra a hegyre, bármiféle tisztelet ellenére. Rájössz, hogy csak egy fennsík van, aztán van egy újabb hatalmas hegy, amelyen fel lehet mászni. Ez csak egy jó jele a növekedésnek. Úgy érzem, 36 éves vagyok, és úgy érzem, hogy csak most kezdtem el. Úgy érzem, hogy most már jobban megértem, mit csinálunk a tervezéssel. Jól érzem magam a folyamatában. Úgy éreztem, hogy a mozgás inkább az információ és az adatok gyűjtése volt, és most úgy érzem, hogy már elég van ahhoz, hogy elkezdek valamit összerakni vele, így nincs tervem menekülni, nem.
8. kérdés:
Néhány nagyobb divattervező megkezdte a Target és a Top Shop együttműködését, és sok másnak van kitéve a szélesebb körben nyilvános, ez az, amit úgy lát, mint egy lehetőséget, hogy az igazságot és a formatervezést a nagyobb közönségnek más áron nyújtsa pont.
TUBERKULÓZIS:
Nincs ezzel probléma. Szeretném. Igyekszünk. Nem, én magam tudom, megpróbálom kitalálni, hogyan kell megváltoztatni, tudom, hogyan kell leírni, de azt is keresi, hogy hogyan tegye elérhetővé számunkra a dizájnt. Azt jelenti, hogy mi nem csak exkluzív az egyes dolgokban, és még nem tudom, hogyan kell csinálni. Biztos vagyok benne, hogy ott van. Csak még nem tudom. De határozott tere van ennek, és ott kell lennie. Azt hiszem, még azt is mondhatnád, hogy az Apple számítógépek. Még mindig drága termék, de olyan klisévé váltak, hogy felvegyék őket. De annyira jók és hihetetlenül magas szintű tervezéssel készülnek tömegtermékek. Azt hiszem, Amerikában a megértett technológia. Ez tehát oly könnyű megérteni. De meggyőzni valakit ez a szék szép, és megérteni őket, ez nézetem szerint nem olyan könnyű.
9. kérdés:
Helló, gondolkodott már valaha a gyártóként? Biztos vagyok benne, hogy van néhány ötlete, amelyek körül lebegnek, és amelyekbe beleszerettek, de talán a gyártó nem vette át az et. Fontolgattad már valaha a kick starter használatát, vagy ez nem érdekli Önt, mivel nagyon sok olyan vállalkozás van, amelyek úgy tűnik, hogy hasonló hullámhosszon működnek együtt. A terméktervezők között most nagyon sok a dolog, hogy ötletet készítsen és gyártóként járjon el. Megkeresés és beszerzés, pontosan a kívánt módon elkészítése, majd eladása. A Kick starter egy olyan webhely, ahol valójában elad valamit, és finanszírozást kap. Nemrégiben volt egy Scott Wilson amerikai tervező által készített projekt, amely szerintem fél millió dollárt gyűjtött be, vagy ilyesmi.
TUBERKULÓZIS:
Igen, úgy értem, sokat gondolok, de nem látom magam a közeljövőben valami ilyesmit csinálni. De ez most a helyzet. De ahogy mondtam, állandóan meggondolom magam. Tehát nem tudom, de tudom, mire gondolsz kifejezetten a kick starternél, de nem vagyok olyan érdekes egy termék elkészítésében. Nagyon érdekel, mi a globális megközelítés. Ehhez sokkal nagyobb erőfeszítésre gondolok, és időt és erőforrásokat fordítottam nagyobb erőfeszítésekre. Tehát úgy érzem, ha érdekel egy váza készítése, akkor ez egy dolog. De nem hiszem, hogy így. Nem gondolok egy dologra. Arra gondolok, hogyan lehet valami család, gyűjtemény vagy befolyásolni a vállalatokat. Megpróbálom és igyekszem kapcsolatba lépni olyan vállalatokkal, ahol tényleg segíteni tudok vállalkozásaik bővítésében. Az agyam mindig ott van. A gondolataim mindig ott vannak. Tehát azon kívül gondolkodni, mint egyetlen termék forráshoz juttatásához, értékesítéséhez és promóciójához, ez egy egész másik világ. Lehet, hogy időben, de nem, nincs pillanatnyilag terv, vagy ilyesmi.
MGR:
Érdekes, hogy az ön megközelítése valamilyen módon, művészi szempontból nagyon könnyű. De úgy érzi, hogy nagyon együttműködő. Tehát a tervezés iránti szereteted az, hogy együtt dolgozhat az olaszországi kézművesekkel vagy a Humanscale embereivel. Nem hallom tőled azt az érzést, hogy egy sziget vagy, és ezt csinálod magaddal, mert nem ez az, ami örömöt jelent.
TUBERKULÓZIS:
Ez nem rólam szól, ez biztos. Valójában a társaságról és a kapcsolatokról szól. Ez az a rész, amit szeretek. Egyedül magamnak ezt csinálni nem szórakoztató.
MGR:
Először szeretnék köszönetet mondani. Nem vagyunk kész. Mert Toddnak ki kell húznia egy nevét a kalapból. Akárki is az, kérlek gyere fel. Azt hiszem, ez a váza. Szeretne mondani erről valamit, mielőtt átadnánk?
MGR:
Szeretném megköszönni Toddnak, hogy ma este velünk volt. Szeretnék köszönetet mondani, egy nagyszerű önkéntes volt ma este, aki segített nekünk az ajtóban, Megan Richie. Szeretnék köszönetet mondani Hermának
