Csodálatos Mrs. Maisel aranygömb készlet

Mivel az Amazon vígjátéka a „The Csodálatos Mrs. Maisel ”a tavalyi év végén esett vissza, és bárki, akiről beszélni lehet, a irigylésre méltó jelmezek és a gyors észlelés. És most, hogy a show vasárnap két nagy aranygömböt gyűjtött be - egy komédia sorozat legjobb színésznője vagy a zenei és a legjobb TV-sorozat, komédia - a nyolc epizód első évadja, amelyet már egy másodpercre megújítanak, minden bizonnyal rengeteg új rajongót felhív.

Amy Sherman-Palladino - a show alkotója és társigazgatója - önálló szakemberként nagy rajongóként nem fogom tagadni, hogy a színházi fotózás és az ASP-aláírás Rachel Brosnahan villámsebességű párbeszédje, aki Miriam “Midge” Maisel zippy fiatal háziasszony-fordult komikusként játszik, azonnal beszívott ban ben. De őszintén szólva, nem tudom abbahagyni a zúgást a show-ban csodálatos (bocs, meg kellett csinálni) századi közepén kialakított belső terek.

Az 1950-es korszakban fekvő Manhattanben, a cukorka színű világ, amelyet Sherman-Palladino a "Maisel" -nek diktált, gyönyörű, réteges és valóban ünnep a szemnek. Egy pillantás a Midge Regency-meet-of-Century század elején felépített Upper West Side háború előtti lakására csak annyit igényelt, hogy szívem versenyezhessen a dekorációs vágyban. Dorothy Draper Espana ládák, Chinoiserie falfestmény-összecsukható képernyők, tökéletesen retro konyha, amelyet még 2018-ban elkészítek... ezek a szemeim a sorozat csillagai.

Bill Groomhoz, a produkciós formatervező művészhez, aki ecset mögött festette ezt a dicsőséges tájat, beszélgettem a show vonzó látványairól.

Lakásterápia: Olyan technikai színű világot hozott létre, amely úgy tűnik, hogy egy gazdag 50-es évek kárpitja. Hol fordult a megfelelő referenciákhoz az otthonok, a NYC utcái, még az eredeti Gaslight Café esetében is?

Bill vőlegény: A szokásos gyanúsítottak valójában: a korszakról és a korszakról szóló könyvek, termékbrosúrák és katalógusok az akkoriban, periódusos folyóiratok. Meghívtam a Kongresszusi Könyvtárat, a koponya tapéta mintáit, a szöveteket és az összes ilyen cuccot.

BG: Könnyű beleesni egy túlságosan tematikus csapdába, különösen egy olyan évtizeddel, mint az 1950-es évek. Nagyon óvatosan próbáltam New York-ot olyan rétegzetté tenni, mint ahogy most. Úgy értem, a lakás, amelyben a maiselek élnek, egy, a felső-nyugati oldalon épült, 1909-ben épült épületben, én hidd el, tehát az 1950-es években az emberek a 20. század elejének részleteivel éltek abban az épületben... még mindig élnek abban Ma. Minden nem a század közepén modern dolog volt, amit néha a tévében és a filmekben látsz, ezért megpróbáltam megőrizni a különböző rétegeket, amelyek akkoriban New Yorkban voltak. Látja, amikor megnézte az abban az időben készült fényképeket. És akkor természetesen volt a különféle környékeink, amelyeknek megvan a saját személyisége: a Upper West Side, a Midtown világ, majd a belváros. Azok az emberek, akik nem ismerik a várost, nem tudják, hány különféle New York-i létezik. Ez csak egy közösségek gyűjteménye, és ezeknek a közösségeknek mindegyikük rendelkezik saját karakterrel.

NÁL NÉL: Azt kell mondanom, hogy bár a show esztétikája transzportív, mégis nagyon releváns. Lehet, hogy azért van, mert a belsőépítészetnek jelenleg szerelmi viszonya van a szüreti tervezéssel, de beléphetek Midge lakásába és otthon érezhetem magam.

BG: Úgy gondolom, hogy a közönségnek otthon kell éreznie magát, és olyan helyiségben kell lennie, amelyben egy órát kéri. Ráadásul a jó dizájn nagyszerű, függetlenül az időszakotól. Azt hiszem, létrehozhat egy olyan világot, amely nagyon kényelmes egy modern környezetben, és csak beállíthatja a kérdéses időszakban.

BG: Nos, olyan, mint egy venn diagram. Van minden olyan cucc, amely ebben az esetben csak az 1950-es években létezett, és már nem létezik, akkor ott vannak minden olyan cucc, ami most van, akkor létezik, akkor a közepén van ezek a dolgok, amik most vannak, hogy akkor is voltak, tehát ez volt az a hely, ahol éreztem a közönség kényelmes. Csak egy vagy két elem van, általában a technológia, amely ténylegesen bezár egy helyet az időbe. Az egyik dolog, amely tízévente nagyjából megváltozik, a konyha. A nappali manapság nagyjából ugyanazt érezheti, mint az ötvenes években, de a konyha mindig változik.

NÁL NÉL: Örülök, hogy felhozta a konyhát, mert Midge menta- és cukorkaalma-piros konyhája olyan álmodozó, és talán az egyik kedvenc készletem a show-ban.

BG: Másoltam valójában egy Doris Day-filmből. Sokat tettem Maiselért. Néztem a korszak filmeit, és csak láttam, hogy akkoriban miként fejezték ki ezeket a belső tereket a kortárs közönség számára, mert ez különbözik attól, ahogyan ma az 50-es éveket ábrázoltam.

BG: Kicsit. Szerencsére még semmiféle lebegő módon! A „Mad Men” nagyon különleges megjelenéssel és pontossággal bírt, és műsorunkban megpróbálunk létrehozni valami, ami egy kicsit kevésbé tematikus és egy kicsit reprezentatívabb ahhoz, hogy milyen volt az élet a város.

NÁL NÉL: Reális volt-e egy olyan főiskolai professzor, mint Midge apja, hogy akkoriban ilyen szétszóródó, díszes lakása volt?

BG: Igen, ezek akkoriban családi apartmanok voltak közép- vagy felső-középosztályú családok számára. Olyan kritikus vagyok a filmekkel és a TV-vel szemben, akik középosztálybeli embereket (jövedelem szempontjából) helyeznek ebbe a hatalmas, zavaros apartmanba. Ez egy Hollywood által elkövetett hiba, de az igazság az, hogy ez volt az idő, amikor ez megtörténhet, és mi ezzel mentünk.

BG: Igen, Dorothy Draper ilyenkor mindig ott van. Két dekorátorunk volt: Heather Loeffler a pilóta számára és Ellen Christiansen, akivel korábban együtt dolgoztam, a hét epizódot készítette. A darabok nagy részét természetesen antik kereskedőktől vették be.

BG: Így történt, mivel sokszor előfordul, hogy találsz egy darabot, amely egy-egy szoba teljes megoldására ösztönöz. Egy ilyen show-ban, vagy akár a „Boardwalk Empire” -ben, ahol például dolgoztam, 1000 ember van a bérszámfejtésen. Ez az oka annak, hogy tudod, nem feltétlenül húzza le a házában lévő dolgokat olyan könnyen, mint a képernyőn látható dolgokat. Megpróbálja kitalálni, miért nem teheti ezt meg, és nem az 1000 emberre gondol az összes olyan részlet, amely sokkal több ember kezébe kerül az életben, mint te magadnak nak nek. Az egyik legjobb példa a szőnyeg felhelyezése a szőnyegre. Ez nem igazán működik egy igazi házban. A sarkok hajlamosak felrúgni. De amikor moziban vagy TV-műsorban csinálod, be kell lépnie egy szekrénybe, amelyet minden egyes alkalommal kiegyenesít és simít. Senki nem botlik folyamatosan a sarkok felett... mindig van kettő, ha igen.

BG: Az Amazon újdonság a média fejlesztésében, és nagyon nyitottak az ötletekre és a megoldásokra, valamint a dolgok készítésének új módjaira, ami szórakoztatóvá teszi ezt. Ez a streaming világ felrobbant, és a televízió második aranykorává vált, amely szerintem az is sok szabadságot adva a kreatív embereknek a színfalak mögött, ami sok szempontból tovább növeli a munkát érdekes.