Ezeket a termékeket önállóan választjuk ki - ha valamelyik linkünkről vásárol, jutalékot szerezhetünk.
A tehetséges tervező, Eva Zeisel december 30-án elhunyt. Annak érdekében, hogy emlékezetét tiszteletben tartsuk, újraküldjük Anna 2009. évi „Visszatekintés” oszlopát Eva munkájáról.
Az egyik fontos tervezője a modernizmustól a posztmodernizmustól napjainkig. Éva Zeisel munkája egyszerre szembeszökő és elérhető, klasszikus és kortárs.
Zeisel az a ritka tervező, akinek életrajza ugyanolyan izgalmas, mint a munkája - kezdjünk azon gondolkodni, ki játszhatná őt a filmben. Zeisel (1. kép) 1906-ban született Stricker Eva Budapesten, magasan képzett, asszimilált zsidók családjában (anyja volt az első nők között, akik a Budapesti Egyetemet végzett). Zeisel a művészeti iskolába ment festményt tanulni, de végül kerámia lett. Hamarosan ő volt az első nő, aki bekerült a fazekasok céhébe. Noha eredetileg beépítette munkájába a magyar néprajzokat, az 1920-as évek végére megfigyelhető a internacionalista, a geometriai
Bauhaus stílus (2. kép). Még némi időt töltött Németországban, Weimarban, az eredeti Bauhaus közelében, valamint Párizsban a jazzkorban. 1932-ben a szovjet Moszkvába költözött, hogy csatlakozzon az ott élő testvéréhez, és megtervezte munkáját kerámia a Lomonosov Porcelángyár számára, az állami ellenőrzés alatt álló volt Imperial Porcelángyár számára.Három évvel később, 28 éves korában Zeisel-t kinevezték a szovjet kerámiaipar művészeti igazgatójává, de a következő évben vádolták Sztálin meggyilkolásának megtervezésében. 16 hónapig börtönbe vették, mielőtt egy hamis vallomása valamelyikéhez vezette, hogy szabadon engedték és Bécsbe deportáltak, ahol ezt követõen el kellett menekülnie a nácik elõtt (1938 volt). Feleségül vette férjét, Hans Zeisel-t, New Yorkba költözött, és azóta él a Felső-Nyugati oldalon. Egyszer New Yorkban Zeisel karrierje továbbra is virágzott. Belépett a pratt-i karba, és ott kezdte meg a kerámia tanszéket, és a kerámia ipari médiumként, nem kézművesként hozta létre. Kevesebb, mint 10 évvel később ő volt az első egyszemélyes kiállítás tárgya a Modern Művészetek Múzeuma. Tehát az első 40 évében sztálinista börtönben maradt - ebből 12 hónapot töltött magánszülöttben - elmenekült a nácik elől, és élvezte a fajta karrierpályát, amelyet a zseniknek és a vadállatoknak tartottak fenn. (Melyik érzi az életed egy kicsit triviálisnak, igaz? Vagy csak én?)
Vitathatatlanul, hogy a MoMA figyelme tette Zeisel-nek a mai háztartási nevet (nos, néhány háztartások). 1929-ben indult, a MoMA azonnali befolyásos hang volt a kortárs formatervezésben, Philip Johnson, az építészet és a tervezés első kurátora vezetésével. A múzeum felölelte a modernizmust, és fontos szerepet játszott annak meghatározásában, mint az amerikai formatervezés domináns stílusának. Például 1939-ben a MoMA Organic Design verseny elindította nyertesei, Charles Eames és Eero Saarinen karrierjét. 1942-ben a Castleton China felkérte a múzeumot, hogy szervezzen újabb versenyt a kerámiaművészek körében egy új porcelánszolgáltatás tervezésére. A MoMA válogatott Eva Zeisel-t, akinek a látványterve a Castleton számára a Múzeumszolgálat lett, és a MoMA áruházban elérhető volt (3. kép).
A Múzeumszolgálat tökéletesen kalibrált formatervezési minta volt, hogy megnyerje a MoMA szívét. Zeisel megtartotta a hagyományos porcelánedény minden elemét, egészen a demitasse poharakig. Az ő formáit az ismert edényformák legegyszerűbb ismétléseire redukálja, miközben tökéletesen megtartja elegancia, amely vonzó lett volna a mélyen zsebbe helyezett ügyfélkörre egy olyan korszakban, amikor a nők még mindig kesztyűt viseltek tea. Ma is vonzó, finom, anélkül, hogy nőies vagy értékes, egyszerű, de semmiképpen sem unalmas.
Míg a MoMA modernista megbízatása az volt, hogy olyan stílusokat találjon, amelyek meghaladták a stílust, és amelyek időtlenek és örökké voltak, a Zeisel legnépszerűbb étkészleteit ellenkező szándékkal tervezték. 1947-ben a Red Wing Pottery megbízta Zeisel-t olyan étkészletek tervezésével, amelyeknek nem kellett hosszú ideig tartaniuk - ez kissé divatos lehet. A Town and Country szolgáltatás nagyban különbözött a Múzeum szolgáltatásától - színes, lekerekített, biomorf alakú (4. kép) - bár, mint minden rajzolata, mindkét szolgáltatás érzékeny anyagokra és szinte tapintható érzékiség. Ironikus módon ez a szolgáltatás is tartósnak bizonyult: a legkeresettebb szolgáltatása, és ma sokan gyűjtik azt.
Zeisel többi munkájának nagy része közelebb áll a városhoz és a vidékhez, mint a múzeumi szolgálathoz, és szerves, játékos, kifejező esztétikával dolgozott. Az ő Century szolgáltatása, amely már elérhető a Crate & Barrel-ben, szép összefoglalója a tervezés különböző szempontjairól (5. kép). A forma organikus, kivont a természetből, a kerámia mint kézműves határozott értelme - bár természetesen a termékeket tömegesen gyártják - a tányér tányérok nem tökéletesen kerek, de kissé tojásdad. A mártásos hajó úgy néz ki, mintha levelekből lett volna kialakítva. De a késztermék elegáns és karcsú, könnyen fel- vagy lefelé öltözve az asztalra.
Zeiselnek ilyen hosszú és termékeny karrierje volt, bolond lenne, ha nem csupán néhányról beszélne ő itt készített mintáit, tehát csak néhány mintára összpontosítottuk a figyelmünket, körülbelül egy évtized alatt a század. A Zeisel szinte minden közegben és anyagban dolgozott, beleértve a bútor, textíliákés üvegáru. Függetlenül attól, amit tervez, a végeredmény mindig funkcionális, kényelmesen használható, átgondolt, játékos, időnként elegáns, alkalmanként, gyakran mindkettő. Van valamelyiked Eva Zeisel tervei közül? Melyek a kedvenceid?
November 13-án 103 éves lesz, és még mindig tervez. Ne felejtsd el, hogy jövő szerdán felveszi a teáscsészéjét egészségének!
Szeretne Zeisel terveinek valamelyikét birtokolni? Nagyon sok régebbi minta található az ebay-en és a Egyéb online gyűjtőhelyek. Próbáljon ki újabb terveket és reprodukciókat DWR, Ládát és hordót, Nambe (bár abbahagyták az üvegáru használatát), Royal Staffordés Eva Zeisel Originals.
Tényleg figyelned kell Zeisel túl rövid jelentését TED előadás a „szépség játékos kereséséről”, amely magában foglalja képeit az 1920-as évektől napjainkig folytatott munkájához. Szerelmes lesz vele.
képek: 1 Eva Zeisel a közelmúltban készült néhány szőnyegtervezésével Rug Company, keresztül Apartment Therapy; 2 A cserépkészlet a németországi Fekete-erdő régiójában (1929-30), a Schramberg Majolica gyár számára tervezett, jelenleg a Fővárosi Művészeti Múzeum; 3 Múzeumi szolgálat (1942-3) Castleton China számára, a MoMA közvetítőként. Amikor a MoMA bemutatta ezt a munkát 1946-ban, ez volt az első egyszemélyes kiállításuk, Zeisel volt a témája. Tól Victoria és Albert Múzeum, London; 4 Town and Country só- és borsrázók (1946), melyeket Zeisel lánya és magának portréjaként ír le. PatrickD a Flickr-en; 5 Klasszikus századi szolgáltatás (1952), újra kiadta Ládát és hordót.