Ha megnézted Maxwell Bloomingdale bejegyzését Big Window Challenge 2010, észreveszi őt trompe l'oeil könyvespolc fala, festette Mark Chamberlain, amelyet a Fővárosi Művészeti Múzeum Studiolo ihlette (1. kép). A Studiolo valószínűleg a kedvenc szobám a Metben, tehát vessünk egy pillantást a reneszánsz humanista értékek és a művészi eredményesség ezen apró mikrokozmoszára.
A Studiolo egy szoba, amelyet az olaszországi Gubbio-ból a Met felé költöztettek, Federico da Montefeltro, Urbino herceg hercegi palotájából, aki 1476 körül adta át a helyet. Federico (2. kép) egy lenyűgöző karakter, soha nem győzött katona és megvilágosult vezető, aki az egyenlőség és az oktatás humanista értékein alapult. Stúdiója egyrészt teljesen egyedülálló kategóriájában, ugyanakkor teljesíti az ilyen típusú tér minden elvárását.
A 15. században Olaszországban a studiolo-t vagy tanulmányt számos olasz bíróságon találták, ez egy belső szentély a magán szemlélésre és a kiváltságos látogatók számára. Kizárólag egy emberhez tartozott, és a semmiből jött létre, tudatosan komponálva annak érdekében, hogy tükrözze a tulajdonos ideális énjét, mint a levélgyűjtő és a személy. A reneszánsz stúdiók tehát a megjelenítés fontos szempontját vették figyelembe.
A stúdiók tartalma meglehetősen szabványos volt: a tulajdonos gyűjteményének tárolására és megjelenítésére tervezték: régiségek, könyvek, természetes érdekességek (mint a korall és féldrágakövek), az ember alkotta művészetek (festészet, szobrászat, drágakőfaragás, hangszerek, fémmegmunkálás stb.) és tudományos cicoma.
A Studioli akkor a prominens mecénások lehetőséget kínáltak arra, hogy megmutassák erudíciójukat és teljesítményeiket, és ezért vezetői érdemeiket. Federico da Montefeltro számára a propaganda e szempontja nagyon fontos volt. Hercegségi pozícióját elérte condotierro, vagy egy zsoldos katona, és ezért némi nyomást érezte, hogy tekintélyét legitimizálja humanisztikus védőszenvedéssel, valamint a reneszánsz vezető összes külső kifejezésének elfogadásával. A gróf jól képzett illegitim fia, Federico gazdagságát és katonai győzelmeit felhasználva Urbino-t fontos humanista központtá alakította. Fontos kéziratokkal töltötte be könyvtárát (néhányat sikeres csata után elrabolták) és megbízta napja legjobb művészeit, hogy festenek portrék olyan történelmi alakokról, mint Dante, Euclid és Homer.
Federico da Montefeltro stúdiója jellemző abban, hogy milyen tárgyakat választott ki ott. Ami szokatlan (enyhén szólva) az hogyan kiállította őket. Megbízta a da Maiano testvéreket, akik Firenzében vezetik a vezető intarziás műhelyt, hogy hozzanak létre egy trompe l'oeil az ideális stúdió változata (1. kép, 3-10. kép). Az Intarsia az erdők berakásának művészete mintázat vagy kép létrehozására. A da Maianos különféle fákat használt a tervezéshez, és speciális technikákat alkalmaztak, mint például a szélek egyesítése, hogy megteremtsék a háromdimenziós dimenzió illúzióját. A nemrégiben kifejlesztett perspektivikus gyakorlatok alkalmazásával a da Maianos az Ablakokban valóban létező ablakokat használta helyiség, mint az észlelhető fényforrás intarsia kialakításukban, így az árnyékok ésszerűek voltak a szem számára. Az intarsia alkotása egy rácsos szekrényekkel bélelt tanulmányt ábrázol, amelyek közül sok nyitja meg Federico erudíciójának, katonai készségének, erényének és intelligenciájának szimbólumait.
A stúdió-dekoráció egyedülálló megközelítése néhány szinten is sikeres volt. Az egyik egy vizuális vicc volt, egy alapos pillantás a Federico társainak elvárásaira és gyakorlatára, de az semmi esetre sem sértette meg a hagyományos stúdiót - az ő mint mindenki másé, bizonyítéka volt megannyi gazdagságának, intelligenciájának és ízlésének mint pártfogó, ám az ő esetében ő volt a jó intaria védőszentje. Műhely. Ugyanakkor képes volt bármit megtenni a stúdiójába, tehát ideális énjének felépítését nem korlátozta a fizikai gyűjtemények valósága (3. kép).
A Federico da Montefeltro stúdiójában tehát az ideális reneszánsz ember összes alkotóeleme látható. Fontos a matematika és a mérnöki munka, mivel Federico a geometriát „a legfontosabb szabadidős művészeteknek, valamint az építészet alapjának” tekintette. tehát több mérnök mérőeszköze van, egy homokóra, amely egyenlő órát mért, és így tovább (4. kép), valamint egy Ptolemaicus ábrázoló armilláris gömb világegyetem. A stúdió számos hangszert tartalmaz a különféle szekrényekben, mind a zene matematikai igazságának emblémájaként, mind pedig a Federico zenével és zenészekkel való mecénása szimbólumaként (5. kép).
Más szekrények Federico vezető és katona érdemeire utalnak. Az egyik kabinet kinyitja a felvonulási sisakját, az őröket és a lábát, mintha a herceg éppen bejött volna és eldobta volna a cuccában lévő cuccokat (6. kép). Az ermine (7. kép) a tisztaság általános szimbóluma volt, míg a strucc, amelynek lándzsa feje volt a csőrében, Federico képességét képviselte a hátrányokat. A ketrecben tartott papagáj, majd egy nagyra becsült és szokatlan kedvtelésből tartott kedvtelésből tartott kedvtelésből tartott háziállat Federico-t helyezte el egy kis csoport elit vezetők - pápák, királyok, hercegek - akik birtokolhattak volna ilyen lényt (kép 8). Az ékszerű harisnyakötő, amelynek „árnyéka” sötét fából készült, valószínűleg a legfontosabb szimbóluma volt, hivatkozás Federico befogadására a Harisnyakötő Rendjébe, a legmagasabb angol lovagi tiszteletre (kép 9). Federico, mint államember és katonai vezető kiemelkedő szerepe, kifejezetten felmutatta a harisnyakötő szimbólumát, beleértve a lábát egy kb. 1475 portré (2. kép). A záró kabinet erõteljesen kapcsolódik Federico 1482-es halálához (10. kép), ideértve a fia és örököse, Guidobaldo hivatkozását, valamint Virgil képe Aeneid egy előcsarnokon, nyitva egy átjáróra, amely leírja Pallas, egy fiatal katona halálát.
A dekoratív művészetek hallgatói gyakran azt szeretnék érvelni, hogy a tárgyakat az emberek vásárolják és körülveszik maguk valamivel ablakosak az identitásukra, vagy legalábbis azon identitásukra, amelyet akarnak projektben. A Federico da Montefeltro stúdiója egy olyan belső tér, amely tökéletesen illusztrálja ezt a koncepciót: öntudatos konstrukció, ideális személyes tér az ideális vezető számára.
Képek és források: 1, 3-10 Fővárosi Művészeti Múzeum, New York. Azt javaslom, látogasson el személyesen az apró stúdióba, de a A Met weboldalának mesés része található ez sokkal részletesebben magyarázza a studiolo elemeit, mint itt. 2 Federico da Montfeltro arca fiával, Guidobaldóval (aki a címet örökölte halálakor 1482-ben) Pedro Berroguete (1480), Galleria Nazionale delle Marche, Urbino, via Museumsyndicate.