Az 1990-es években, Chicago környékén nőttem fel, két állandó volt az életemben: a Chicago Bulls és a John Hughes filmek. Valószínűleg magától értetődik, hogy 1991 és 1998 között Bulls-rajongónak lenni objektíve a legjobb volt. És ehhez hasonlóan, ha bekapcsolja a televíziót, és nézze, ahogy Kevin McCallister a Wet Bandits elől menekül Chicago külvárosi negyedében, olyan érzés volt, mintha újabb bajnoki címet szerezhetne.
Van egy bizonyos erő, ami abból fakad, hogy látod a történeted ábrázolva a képernyőn. Bármilyen triviálisan hangzik is, a külvárosok filmes és televíziós ábrázolásai segítenek átadni azokat a történeteket, amelyeket túl gyakran tekintenek lényegtelennek vagy unalmasnak. Valamit „külvárosnak” nevezni gyakran sértés – ráadásul kegyetlen, igazságtalan.
A valóságban, Amerika külvárosai nem csak sütibe vágó „kis dobozok” à la „Gomok”. Lakóik egyedi háttérrel, megpróbáltatásokkal, reményekkel és rejtélyekkel rendelkeznek. Jason Diamond, a "The Sprawl: A furcsa amerikai külvárosok újragondolása
” személyesen érti a külvárosi gyerek nagykorúvá válásának és identitáskeresésének sorsát. Diamond azt mondja: „Amerikában megvan ez a hajlam… úgy döngölni valamit, hogy nem igazán értjük azt, és azt hiszem, semmi sem hasonlít a külvárosokhoz – mert nem igazán tudjuk, mi az a külváros. Nincs igazán világos meghatározás."A híres metropoliszok számtalan popkultúra-illusztrációjával ellentétben a külvárosok identitását a kritikusok próbálkozásai ellenére sem lehet igazán minősíteni. „Nincs egyfajta külváros, nincs egyetlen nyelv, nincs konyha, nincs vallás” – mondja Diamond. A popkultúrán keresztül megtanították nekünk, hogy a külvárosok nukleáris családokra és gondozott pázsitokra támaszkodnak, és nem sok másra. De van bennük egy visszafogott érzék.
Talán ez a rejtett sötétség segített felkelteni Diamond érdeklődését az Amerika külvárosai mögött meghúzódó igazság iránt. „A 80-as években születtem… és olyan filmeket néztem, mint a „Rémálom az Elm Streeten”, vagy a szüleim valamiért megengedték, hogy nézzem a „Twin Peaks”-t, amíg az volt” – mondja Diamond. "És az ilyen dolgok valahogy olyan furcsa hatással voltak rám, amikor úgy éreztem: "Ezek a helyek nagyon hasonlítanak arra, ahonnan származom."
A Diamond által felfalt külvárosi média mélysége a feje tetejére állította, amit szülővárosáról, az illinoisi Skokie-ról mondtak neki. "Valahogy az volt az elképzelésem, hogy az élet úgy fog kinézni, mint egy John Hughes-filmben." Olyan művészeket és szerzőket keresett, akiknek az ábrázolások hitelesebbek voltak. „Véleményem szerint [John] Cheever az amerikai külvárosi fikció királya” – mondja Diamond. „Ő volt az első, aki azt mondta: „Hé, nagyon sötét van itt”, és ez az 50-es és 60-as évek. Az emberek kimennek ide, hogy meneküljenek, és a menekülés nem jó.”
Mielőtt leírnád a külvárosokat érdektelennek, van néhány ikonikus film és televíziós sorozat, amelyek a külvárosban játszódnak, amelyeket, IMHO, látnod kell (a keleti fenntartással Grand Rapids, Michigan, aminek értelme lesz, ha tovább olvas.) Íme hét ilyen külvárosi környezet, valódi emberi küzdelmeket és bonyolult karaktereket ábrázoló történetekkel.
Soha nem hallottam a New Jersey állambeli North Caldwellről, és mégis közelről ismerem az utcáit, mint a „The Sopranos” régóta megrögzött rajongója. Az avatatlanoknak, Az HBO megahitje és minden idők egyik legelismertebb televíziós sorozata Tony Soprano történetét meséli el, a New Jersey-i székhelyű maffiafőnök és a család atyja. két. Persze, rengeteg jó öreg maffiabűnözés van ebben a sorozatban, de az igazán rokon cselekménypontok ebből a külvárosi NYC-ből érintik Tony magánútját, hogy feloldja generációs traumáját, miközben két millenniumi évet nevelnek fel a sajátjukkal hívások. Javíts meg magadnak egy tányér gabagoolt, és adj már neki egy órát! Ez olyan magával ragadó, ahogy mindenki mondja, ígérem.
Detroit (Michigan állam) ezt a külvárosát a filmek szerelmesei számára ismerősnek kell tekinteni, mint a John Cusack klasszikus „Grosse” címadó közösségét. Pointe Blank.” (Oldalsáv, John Cusack és mesés nővére, Joan a külvárosi filmek királya és királynője, nézd meg az IMDB-jüket oldalak!). Noha sokan imádják ezt a kultikusan klasszikus sötét vígjátékot, én Sofia Coppola adaptációjára fogom fordítani Jeffrey Eugenides „A szűz öngyilkosok” című könyvét.
Ahogy a cím is sugallja, ez a film az sötét. A külvárosok hihetetlenül elszigetelő helyek lehetnek, és ez az elszigeteltség még fokozódik, ha mélyen konzervatív módon nősz fel. és vallásos szülők, akik kétségbeesetten próbálják megvédeni öt lányukat a körülötte lévő világ valóságától őket. Ez a film egy felnőtté válásról szóló mese, amely akár tízig is felkapott, és a gyászt, a tizenévesek lázadását, a szexuális felébredést és a külvárosi történetet ábrázolja, amely úgy tűnik, oly sok közösséget kísért.
A Celeste Ng regényén alapuló „Little Fires Everywhere” minisorozat a gazdag Cleveland külvárosában játszódik, és a borítókat. nagyon földből. Ez a minisorozat annak köszönhetően különösen figyelemre méltó ábrázolása a külvárosi életnek faj és rasszizmus boncolgatása mélyen homogén közösségben. A külvárosi tökéletesség trópusával játszva a show lakói törekednek arra, hogy megőrizzék érintetlen külsejüket, miközben szó szerint tűz ég a felszín alatt. Az a menekülés, amelyre Jason Diamond hivatkozik a külvárosi élettel kapcsolatban, a „Little Fires” előtt teljesen ki van vágva. Mindenhol” karakterek, akiknek tökéletlenségeik elrejtésére irányuló szüntelen törekvésük elkerülhetetlen bukás.
Los Angeles külvárosában, Newport Beachben egy meglehetősen nevetséges és ikonikus jelenet született minden idők egyik legnagyobb SNL-paródia vázlata. Ez egyben a „The O.C” színhelye is. Ez a sorozat kissé megosztó tud lenni, és úgy gondolom, hogy vagy rám forgatod a szemed, vagy a telefonodért nyúlsz, hogy sorba állíts egy Death Cab for Cutie-t. A sorozat négy valószínűtlen barát életét mutatja be, akik a jómódú óceánparti külvárosban nőttek fel. És bár a sorozat ugródeszkaként szolgált Seth Cohen összes emo-zenekarának kedvence számára, valamint Fred Segal legfrissebb korai zenéinek trunk show-ja. trendeket, megajándékozta a nézőket a távollévő szülőkkel, a szexuális identitással, a ciklikus szegénységgel és az anyagi helyzettel küszködő tinédzserek felnőttkori történeteivel. visszaélés.
A „The Graduate” nem csak az összes filmzene befejezésére alkalmas filmzenével rendelkezik, de a posztgraduális életről szóló kép ma is túlságosan valóságosnak tűnik. Először is megvan Benjamin Braddock, egy iránytalan főiskolai végzettségű visszaköltözik a szüleihez és érezni a megtorpant fejlődés teljes súlyát. Akkor megvan Mrs. Robinson, egy idősebb nő, aki boldogtalan a házasságában, és szeretné, ha az élete alapvetően másképp nézne ki, és súlyosan nem megfelelő késztetésekre cselekszik. Ez a klasszikus film valóban fergeteges, és gúnyt űz abból a gondolatból, hogy a külvárosok rendezett kis közösségek, ahol összejött emberek laknak. Persze Pasadenát városnak is lehet nevezni, de LA külvárosából nőtt ki, és senki sem tagadhatja, hogy Ben élete a szülei házában egyenesen külvárosi.
A figyelmeztetés belépett a chatbe! Minden idők egyik kedvenc filmes franchise-om a michigani East Great Falls kitalált külvárosában játszódik, amely a valós Grand Rapids külvároson, East Grand Rapidson alapul. És ez a franchise az „amerikai pite”. El kell ismerni, hogy a film hiteles perverz főszereplői sok saját problémát okoznak. Kevesen csinálnák azt, amit az a gyerek azzal a pitével (remélem?). De a szexuálisan deviáns, hormonok által vezérelt tinédzserek rongyos csoportja mégis belevág a felnőttkor felszabadításának egyetemes törekvésébe. Az amerikai külvárosokban ez a mérföldkő gyakran a szüzesség elvesztésében nyilvánul meg. És a csendes közösségekben ez a „tevékenység” gyakran a bál estéjén zajlik. (Nem ennek a lánynak! Szívesen, Stewart Magnuson, aki valószínűleg ezt olvassa!). Bár nem mindenki tud kötődni a szegény, ostoba, szánalmas Jim szinte mániákus szexuális kötődéséhez, sokan közülünk – köztük én is! – tudja, milyen érzés fejlődési visszaesésnek, társadalmi kirekesztettnek, teljesen és végképp elveszettnek lenni.
Elfogult vagyok, és a legjobbat a végére tartom! Winnetka: Chicago külvárosa és a nem hivatalos Hollywood of the Midwest (ezt a kifejezést most alkotom!). Ha láttad John Hughes rendező bármelyik filmjét, valószínűleg láttad Winnetkát. A „The Breakfast Club”-tól a „Tizenhat gyertya”-on át a „Ferris Bueller szabadnapja”-ig a „Buck bácsi”-ig a „Repülőgépek, vonatok és Automobiles” az „Egyedül otthon”… nos, hogy a filmet egy filmben idézzem: „Angyalok még mocskosabb lélekkel”, „folytathatnám örökké, kicsim!”
John Hughes filmjei a tinédzsereket tárják fel életük egy felnőtté váló szakaszában, a következő lépések eligazodását, a társadalmi rétegződést és a serdülőkori sebezhetőség minden formáját. Ezzel együtt a 80-as és 90-es évek klasszikusaiban túlnyomórészt fehér karakterek szerepelnek, akik felső-középosztálybeli háztartásból származnak – olyan, az iskolás Jake Ryan, hogy körbejárja apja 1984-es Porsche 944-esét, és elküldje a McCallister családot egy teljes költségre, amit Mr. McCallister karácsonyi utazás Franciaországba. Ezek nem összehozható cselekménypontok, de a fenébe, ha nem tudom elnézni!
Az amerikai külvárosok olyanok, mint a család középső gyermeke – nem egy nagyváros, nem egy kisváros, csak a kettő között van. De van mélysége és szépsége az általuk elmondott történeteknek. A popkultúra történetének legikonikusabb filmjei és sorozatai pedig ennek bizonyítékai egyetemesség, az emberi állapot inkubátora és a kihívások, amelyeket egyszerűen nem lehet elrejteni túlsokáig.
Sarah Magnuson
Hozzájáruló
Sarah Magnuson chicagói székhelyű, Rockfordban, Illinois államban született és nevelkedett író és humorista. Angol és szociológia szakos alapdiplomával, valamint közszolgálati menedzsment szakon szerzett mesterfokozatot. Amikor éppen nem ingatlanszakértőkkel kérdezget, vagy nem osztja meg gondolatait a mosodai csúszdákkal kapcsolatban (fő szószólója), Sarah vázlatos vígjátékokat készít, és retro műalkotásokat szabadít meg tőle. szülők pincéje.