Ezeket a termékeket egymástól függetlenül választjuk ki – ha valamelyik linkünkről vásárol, jutalékot kaphatunk.
A kanapék az ókori egyiptomi és görög idők óta léteznek, de a fáraók és a felső kéregű athéniak nem heverésztek a mai, heverős tárolóval ellátott bojtos részek közelében. A „heverők” masszív fapadokból álltak, és így folytatódtak a 16. században is. Valójában, a kanapé valóban volt valami, amin ácsorogni lehetett – nem pihenni – egészen az 1680-as évekig, amikor az első párnázott szék megérkezett Versailles-ba, ami arra ösztönözte az udvart, hogy vegye le a terhelést.
A merev szendvicsek voltak az első olyan székek, amelyek több személy számára készültek, de gyorsan átalakultak valamivé, amely több párnázást kínál. Ezek a darabok azonban nem csak plüss foltok voltak a visszarúgáshoz; érkezésük egy teljesen új korszak hajnalát jelentette. A mostanihoz hasonló kanapé megalkotása előtt a bútorok szigorúan haszonelvűek voltak, a testtartást mereven és többnyire függőlegesen tartották, még állásidőben is. Joan DeJean, a „
A kényelem kora: Amikor Párizs felfedezte a hétköznapiságot – és elkezdődött a modern otthon”, az ülések tisztán pragmatikustól kényelmesebbé válása a hétköznapi magánélet talán legkorábbi ismétlődését hirdette. „Nem tudhatjuk, hogy a francia férfiak és nők, akik az eredeti kanapékon nyúltak-e a 17 végénth és 18 elejénth századok kényelmesek voltak a mai szabványok szerint” – mondja DeJean. „De a korabeli képek és beszámolók által szolgáltatott bizonyítékok szerint azok voltak nagyon kényelmes a saját normáik szerint. Imádták a kanapéikat és más új típusú kényelmes ülőgarnitúrákat, mert úgy látták, hogy ezek új könnyedséget biztosítanak a mindennapi életnek.”DeJean szerint ugyanabban az évtizedben, amikor a kanapé debütált, az emberek élvezetből kezdtek olvasni, a pamut textíliák széles körben elérhetővé váltak, és megjelent az „alkalmi ruha” első koncepciója. A felvilágosodás filozófusai először kezdték el felfedezni az „élet művészetét”; az életstílusok változtak – méghozzá gyorsan. Egyesek számára azonban ez a formalitás hiánya azt jelentette, hogy a dolgok a varrásnál felbomlanak. DeJean szerint a bíróság tagjai az üléseken hemperegtek, karjukat a kanapé háttámlájára fektették, és begörbítették a lábukat. A láthatatlan hierarchiák fenntartása érdekében szigorúan szabályozták, hogy ki ülhet, és kinek kellett állnia, de érdekes módon DeJean azt mondja, hogy a párnák bevezetése után mindez megváltozott.
DeJean megjegyzi, hogy négy évvel a kanapé bemutatása után a király sógornője levelet küldött unokatestvéreinek, és azt írta, hogy „a jegyzőkönyv és a Az etikett teljesen megszűnt.” Így folytatta: „A szalonban bárkit, még a legalacsonyabb tisztet is… teljes hosszában kinyújtották. kanapék. Már a látványa is undort keltett bennem.” Ez a megdöbbent királyfi azonban nem vette észre, hogy ez volt Az ellazult testtartás segített egy új, „könnyedebb” elit identitás kialakításában szabadidő. Mimi Hellman, a folyóirat cikkének szerzője szerint „Bútorok, társasági élet és a szabadidő munkája a XVIII. századi Franciaországban”, léteztek bizonyos kanapékon való ülésre vonatkozó szabályok, amelyek felvázolták, hogy milyen fekvés vagy nyújtás a legkellemesebb vizuálisan. A kanapén üldögélés egy előadás volt, és ha helytelenül kommunikált a bútorokkal, gyakorlatilag „közönségesnek” mutatná magát.
Ettől függetlenül a kanapék hamarosan felszálltak, átjutottak Európán és az Atlanti-óceánon. A francia márkák és kézművesek bemutatták a heverőket, a szendvicseket, a kanapékat és az ülőgarnitúrákat – az utolsó amiből nem összebújó pároknak szánták, hanem a 17. századi széles szoknyákhoz nők. Nagy-Britanniában Lord Philip Stanhope, Chesterfield negyedik grófja sasszemet látott a divat és olyan széket szeretett volna, ahol a kifogástalanul öltözött vendégek kényelmesen ülhetnek, miközben megtartják testtartásukat és egyensúly. A Chesterfield kanapét hamarosan üzembe helyezték. „Kényelmesnek tűnik, bár még mindig formálisan” – mondja Mark Hinchman, a University of Nebraska’s College of Architecture belsőépítészeti professzora. „Az ember nem bukdácsol rajta, mint most tévénézés közben. Az általános felfogás az, hogy az angol bútorok kényelmesebbek voltak, mint a francia bútorok, és a 18. században a Chesterfield ezt megerősíteni látszik. Sherlock Holmes mintha informális módon használta volna.
Az amerikai bútorok a 17. század végén is megváltoztak, köszönhetően a gyarmati felső osztály megjelenésének. A gazdagsággal együtt járt a szabadidő, és a bútorok is megváltoztak, hogy megfeleljenek ennek az új „szabadidős viselkedésnek”. Ismét, miközben a darabok puhábbak lettek, a kényelem még mindig más meghatározást kapott, mint manapság. Bill Bryson, a „Otthon: A magánélet rövid története”, a kényelmes otthon még annyira idegen fogalom volt, hogy nem is létezett rá szó. A „kényelmes” azt jelenti, hogy „meg lehet vigasztalni”, nem pedig „valami plüssbe süllyedni”. Mindez azonban megváltozott a középosztály létrejöttével. „Ez volt az a változás, amely megteremtette a modern világot” – írja Bryson, mert ez növelte a széles körben elterjedt keresletet dolgokat. Tükrök, szőnyegek, étkezőasztalok, szekrények – és ami a legfontosabb, kanapék. Megnőtt a kereslet, megszületett a tömeggyártás, és a bútorgyártók elkezdték kavargatni a sablonokból kivágott egyszerű darabokat.
A szórakoztatás is megváltozott a viktoriánus korszakban, ami viszont hatással volt a kanapé kialakítására és stílusára. E korszak előtt, amikor látogatók voltak, a szalon székeit formális körbe rendezték, ami merevvé és színpadiassá tette a beszélgetés folyamát. – Mit csináltam volna a kis szalonomban a szabályos hat szalonszékkel? – kérdezte egy író egy walesi újság 1894-ben. Ő maga nem bírta elviselni, hogy bennük üljön, szóval képzelje el, milyen lenne egy buli, ha kényelmesen pihenne. „könnyű széke” és „látogatói mereven és kényelmetlenül ültek körülöttem öltönyben”. A megoldás? Kényelmes kanapé.
A szalon az otthon szíve lett, a „kanapé sarka” pedig a „a szív szíve.” Minden otthonban elkezdtek felbukkanni a kanapék, például a teve háttámlájú kanapé, amelyen kiszélesedő karok és ívelt, „púpos” hátak voltak. Amikor a viktoriánusok nagyobb összejöveteleket tartottak, két heverőt egymáshoz toltak, így gyakorlatilag valami primitív szekciót hoztak létre. Ezek a berendezési tárgyak megfeleltek az elvárásoknak, de ma már valószínűleg sokan nem akarnak hozzájuk bújni.
Ahogy az üléskultúra fejlődött, úgy fejlődött a kanapé is. A megfizethető „Davenport” dizájnok 1910-es években történő bevezetésével a kanapék alapvető fontosságúakká váltak, és a szalonokat lassan nappalivá alakították. A modern szem észreveheti, hogy a Davenport áll a legközelebb a mai kényelmes kanapéhoz, és ezek a darabok annyira népszerű, hogy az emberek „davenportnak” kezdték hívni a kanapékat, valahogy úgy, ahogy a pezsgőfürdő felcserélhető jakuzzi. A davenportok akkoriban kivehető párnákkal, rugók az ülések alatt és plüss párnázattal rendelkeztek, amibe rögtön bele lehetett süllyedni.
A metszet az 1930-as évekbe nyúlt be, amikor a tervező Russel Wright olyan stílust indított el „Modern Living” bútorcsaládjában, amely megfelel a lakáslakók igényeinek. Ennek a háromrészes kialakításnak óriási helytakarékossági lehetőségei voltak, mivel moduláris volt, így lehetővé tette elrendezve és átrendezve, függetlenül attól, hogy mekkora alapterületű a nappalija. „Szörnyű gondolatnak tartja, hogy valaki egy gyönyörű bútorsort kap egy lakásba vagy egy házba, és ha hirtelen el kell bújni onnan, akkor az összes szép bútor nem fér el a következőbe lakóhely! Ezért úgy tervezi, hogy bárhol elférjen." A Brooklyn Daily Eagle beszámolt Wright korai szekciójáról 1935-ben. „Részvényeket hozzá lehet rakni vagy el lehet venni, így helyet takarít meg egy kis lakásban, vagy bővíthető a nagyobb szobákban… Micsoda áldás nekünk, akik nem számítanak arra, hogy örökké egy helyen éljünk!”
A Wright dizájnjával szerelmesülést hozhat létre a két végdarabból és egy előtérből vagy „tűzhelyi padból” a középső résszel. Egyes stílusok téglalap alakúak voltak, hasonlóan ahhoz, amit ma az üzletekben láthat, mások pedig körkörösek voltak, négy darabban. „A „régi” megközelítés a dizájn újszerűségét hangsúlyozta – a tekintet vonzerejét” – írta a A Brooklyn Daily Eagle. „Azt akarja, hogy a modern bútorok kényelmesebbé tegyék a benti életet.”
Az 1950-es évek közepén debütáltak a beszélgetésgödrök. Ezek az elsüllyedt nappalik meghitt környezetet teremtettek az összejövetelhez, és zökkenőmentesen illeszkednek a háború utáni, osztott szintes otthonba. Alapján Idő 1963-ban a beszédgödör olyan teret teremtett, ahová el lehet vonulni, akár bulik közben, akár családias hangulatban. "Ott, míg mások komolytalanul járkáltak a földszinten, a komolyabb gondolkodásúak leléphettek, hogy egyfajta alagsori vitacsoportot alkossanak" Idő cikk neves. „A nem beszédes családok párnákat és takarókat tettek bele, pihenőhelynek nevezve.”
Bár nem mindenki vette komolyan a beszélgetést. Idő viccelődött, hogy azok a vendégek, akik túl sok koktélt fogyasztanak el a bulik alatt, belebotlanak a gödörbe, mint egy csapda. A benne ülők – filozófiai beszélgetésbe kezdeni – figyelmét elvonhatják a szemmagasságban elhaladó nadrágmandzsetták és tűsarkúk. A gödör végül elvesztette vonzerejét, nagyjából akkor, amikor az 1960-as évek társadalmi változásai elkezdődtek bár ez a funkció továbbra is megtalálható az időkapszulaházakban és a kortárs iterációkban is léteznek.
A '60-as és '70-es években a kanapék nagyrészt szabadon állóvá váltak, szemben az otthoni építészet részeivel, bár a század közepén minden bizonnyal lehetett találni fa platformstílusokat és -mintákat beépített asztalokkal korszak. Ebben az időszakban több ikonikus kanapéstílus jelent meg, Jean Royère Jegesmedvétől a Lignet Roset Togo-ig, amelyek ma is keresettek. Az új anyagok a szivárvány minden árnyalatában népszerűvé tették a kanapékat, és a különféle szövettípusok még nagyobb testreszabhatóságot tettek lehetővé. Általánosságban elmondható, hogy a sziluettek áramvonalasak voltak ebben az időszakban, de a '70-es évek elteltével egyre lankadtabbak lettek. Nem túlzás azt állítani, hogy a dizájner kanapék a márkás készülékek és a csúcskategóriás építőanyagok mellett Ebben a korszakban is státuszszimbólummá kezdett válni az otthonban, és még mindig az, legalábbis bizonyos mértékig. Most.
A kanapék egyre hétköznapibbak és kényelmesebbek lettek a kilencvenes évek közepén, amikor a csúszóhuzatos, fodros és gátlástalanul kócos „kopott elegáns” kanapé került a fősodorba, közvetlen visszahatásként a bemutatóhajózás ellen ‘80-as évek. „Az 1980-as években az emberek színpadi díszletként tekintettek a szobáikra” – mondta egy Elaine North nevű tervező. Fort Lauderdale Sun-Sentinel 1996-ban. – Annyi pénzt akartak költeni, amennyit csak tudnak, és az utolsó részletig bearanyozzák a szobát. Nem törődtek vele, hogy kényelmes környezet-e, mert csak annyit kellett tenniük, hogy átvonulnak rajta a barátaik, mint a múzeum." A 90-es években North azt mondta, hogy az emberek kényelmesebben akarták érezni magukat a szobájukban, mert tényleges időt töltenek ott. Hazajöttek, lerúgták a cipőjüket, bekapcsolták a tévét.
Rachel Ashwell, aki korabeli filmtervezőként kezdte, bemutatta a „kopott elegáns” megjelenést 1988-ban, amely általában a romantikus, drámaian döcögős, csúszós huzatú kanapékat részesítette előnyben. hívogató. Természetesen nem a kopott, elegáns stílusú csúszóhuzatok voltak az egyetlen elérhető huzat, de általában ezek az újabb kanapévédők jól keveredtek a 90-es évek laza hangulatával. Ennél is fontosabb, hogy használatuk otthonosabbá vált, mint a műanyag kanapéhuzatok, amelyeket néha azért alkalmaznak, hogy a befektetési darabokat érintetlen körülmények között tartsák. „Korszerűbbé teszik a hagyományos helyiségeket, és módot adnak az embereknek arra, hogy megváltoztassák a külsőt anélkül, hogy eldobnák azt, ami már van” – mondta Vincente Wolf tervező a dekoratív huzatokról. Associated Press 1992-ben. Nyilvánvaló, hogy ezek a borítók praktikumuk, teljesítményük és stílusosságuk miatt ragadtak meg.
Annak ellenére, hogy a „kopott sikkes” esztétika sallangjai és virágzásai többnyire elmúltak, és sokan inkább a századközép modern ihletésűt részesítik előnyben, A letisztult bélésű kanapék és szekciók jelenleg a túlzsúfoltság megmaradt, főleg azért, mert az emberek sokkal többet ülnek a kanapékon, mint valaha. előtt. A kanapé nemcsak az a hely, ahol sokan szórakoznak és pihennek, de ma már étkezési, otthoni munkavégzési, maratoni Netflix- és szunyókálási hely is. A szövetek egyre tartósabbak, vagy speciális foltálló bevonattal kezelik őket, hogy elférjenek a spagettiszósztól vagy a vörösbor-cseppektől, a ragacsos kölyökujjaktól és a piszkos mancsú háziállatoktól.
A kanapék annyira beépültek az emberek személyes életébe, hogy nagyobbak és kényelmesebbek lettek ahhoz, hogy alkalmazkodjanak a heverészéshez, mint egyfajta sporthoz – nézzük csak meg a restaurációs hardver térnyerését. Felhő kanapé az elmúlt évtizedben. A kialakítások többfunkciósak is, akár kihúzható ágyat tartalmaznak, akár rejtett tárolási lehetőséget biztosítanak a keretükben. A kanapé tükrözi az időt, amiben van, és ez a bútor jelenleg arról szól, hogy otthonos menedéket teremtsen ebben a gyakran elsöprő világban.
Ez a darab a Throwback Month része, ahol újra felkeresünk vintage stílusokat, otthonokat és mindenféle groovy, retró otthonötletet. Boogie itt többet olvasni!
Marlen Komar
Hozzájáruló
Marlen először író, másodsorban szüreti felhalmozó, harmadsorban fánkördög. Ha szenvedélyed van Chicagó legjobb taco-kóstolóinak megtalálásáért, vagy Doris Day filmjeiről szeretne beszélni, akkor ő úgy gondolja, hogy egy délutáni kávés randevú helyénvaló.